一个记者眼里的多姿建筑文化

　　——世博建筑走笔之一

　　世界博览会是一场汇聚着人类物质文明与精神文明成果的全球性盛会，她的每一次举办，都会对社会的进步、科技的创新、城市的发展、理念的更新产生广泛而又积极的意义；她的每一次举办，也会给我们留下大量的物质财富与精神财富。面对着一百五十多年的世博发展历史，我们不由得为她所取得的丰硕成果而感到震撼。其实，仅从历届世博会的建筑这一侧面，我们就可以充分感受到世博会所创造的种种辉煌。

　　世博会建筑是时代和文化的象征，它引领着一个世纪的建筑思潮和建筑技术。它们或者表现了新技术和建筑的实验性；或者表现了国家和地区的文化；或者表现了各国和各地区不同的世界观和价值观。

　　世博建筑，开启一个时代的文化。

　　本报记者　秦正长　通讯员　王雄文　

　　5月23日，上海。

　　时断时续的阵雨并没有挡住众多游客参观上海世博会的热情，当日世博园入园人数站上30万关口，达到31.14万人。

　　从英国伦敦的水晶宫，到法国巴黎的埃菲尔铁塔，再到比利时布鲁塞尔的原子球馆——历届世博会建筑背后都体现了不同国家的建筑风格，表现了一个民族的文化与文明。23日的这个周末，跻身于熙熙攘攘的人流，本报记者雨中零距离感受世博，感受世博建筑文化。

　　C

　　A

　　金黄的麦垛

　　唤醒人类欣赏、尊重、接受自然

　　黄浦江西岸是世博园企业馆，此次世博建筑文化探寻之旅，从万科·2049企业展馆启程。

　　远远望去，雨中的万科企业展馆宛若浦江西畔七座金黄的麦垛。渐行渐近，三个正圆台与四个倒圆台围绕着四周通透的中庭交错布置，圆台内部是独立的展厅，顶部通过透明采光膜连成一体，外部环绕着1300平方米的景观水池。天光水色交相辉映，诠释着自然平衡的和谐之美。

　　摩挲万科馆金黄色的外墙，其材料使用的是麦秸秆压制的板材。

　　秸秆是小麦、水稻、玉米、棉花、甘蔗等农作物在收获籽实后剩余的茎叶部分，秸秆板是以秸杆为原料，经热压成形制成的建材。农作物光合作用的产物有一半以上存在于秸秆中，由此制成的秸秆板就将秸秆中含有的CO2固化了。

　　新秸秆板这种材料不仅对环境友好，而且自然纹理和金黄色泽让人感受到生命的健康与丰盛。如同任何生命会衰老死亡一样，秸秆板的色泽也会随着时间的推移而变化。万科馆希望通过这种自然的褪变传达一个观念，即希望人们尊重自然的本来状态。

　　除了使用自然材料，万科馆还采用自然采光、自然通风、自然降温。

　　流连展馆，七个圆筒及中庭顶部被透明的蓝色ETF膜连成一体。自然采光不仅让建筑展现出自然光线之美，同时也节省了能源：光线从顶部进入建筑，或形成光斑，或在建筑内部漫射；随着云对太阳的不时遮挡，一天之中光色、光强不同，建筑内部的光效也随之变化，人们可以从中领略到不同表情的自然光带来的魅力。

　　围绕在建筑周边的水池不仅仅为展馆景观增色，当室外空气温度超过30度和相对湿度超过70%的时候，水的蒸发可以降低进入室内空气的温度。这些水池使用的是从屋顶收集的雨水。

　　万科馆应用了风压、热压两套自然通风系统，从而尽可能减少空调使用的时间。在大多数筒状建筑的屋面均安装了数量不等的无动力自然通风器，此通风器在温和季节靠自然风无动力运行，利用自然风力抽出室内空气。

　　很显然，万科馆的建筑设计，不仅希望人们联想起田野上堆积的麦秸秆垛，还希望唤起人们欣赏、尊重、接受自然的观念与信心；在满足人们对于舒适性要求的前提下，利用现代化的技术，达到人与自然和谐相处的状态。

　　旷野上的红岩

　　彰显人与环境的统一

　　澳大利亚馆的外表呈不规则状，如同澳大利亚旷野上绵延起伏的弧形岩石，很容易使人联想起澳大利亚红色沙漠中著名的“艾亚斯岩”。

　　整个国家馆的橙色非常醒目，恐怕叫人不注意也难。

　　据悉，即便是这样，澳大利亚人还是不满意，他们希望在整个世博期间始终吸引游客的眼光，于是，想到了“变色”这一招。他们在展馆的外部采用了一种特殊的耐风化钢覆材料，这种特别的材料不仅能完全适应上海的气候条件，而且还会随着时间的推移、空气湿度的增加逐渐变色，从世博刚开始时的橘色到后期最终呈现出一种浓重的红赭石色，象征着澳大利亚内陆独有的红土。

　　这种红色的泥土是澳大利亚最具代表性的自然景观。即便是没有去过澳大利亚的人，都会在各种关于澳大利亚的图像资料中看过“北领地”那片遗世独立的红色沙漠以及在此之上生出的巨石——乌鲁鲁，而那种特别的红色泥土正是形成于这种风化石之中。

　　正是“乌鲁鲁”以及这片神奇的红色土地，成了上海世博会澳大利亚馆设计师们的灵感源泉。澳大利亚土著民族崇拜自然的力量，他们相信早在人类出现之前，土地以及自然界的一切都已由神祗祖先创造了，而这些神祗祖先现在依然存在于自然界里，他们对大自然的崇拜，在那些土著民族的图腾中早已有体现。这也是为什么澳大利亚人选择采用最能代表土著文明的红土的颜色，作为澳大利亚馆外墙的主色调。这一创新设计彰显了人与自然环境的和谐统一，也非常符合上海世博的主题。

　　万科馆

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　　分裂的马赛克

　　体现不同地区、不同文化和谐共处

　　上海的弄堂游戏中，有一种“游戏棒”，它们被随意撒出，会形成不同的组合。设计师从这个游戏中受到启发，用20个可任意组合的功能模块拼出了取名为“人之馆”的意大利国家馆。

　　20个功能模块代表了意大利20个大区，形状就像游戏棒一样可以随意变幻。从外观上看，整个意大利国家馆如同分裂的马赛克，暗暗契合意大利传统城市结构，体现了不同地区、不同文化的和谐共处。散布在展馆内部的水和自然光，共同营造出一个舒适温馨的环境。原本在意大利传统城市中随处可见的元素，在“人之城”内被重新展示，唤起了人们对历史的回忆。

　　展馆外部，是意大利20大区的隐喻，而展馆的入口，则是著名建筑师Andrea Palladio的力作——一道传统而古典的拱门，和坐落于维琴查市的奥林匹克歌剧院入口一模一样，仅在尺寸上略作缩减。这座世界上最早的歌剧院和Palladio让意大利建筑风格扬名世界，并被无限效仿。于是它成为意大利向参观者做出的第一个欢迎姿态。

　　展馆最重要的部分是一个封闭式的广场。意大利人天生自由奔放，无拘无束，所以城市中的公共空间——广场，才是意大利生活的精髓。整个展区的核心部分从一楼一直延伸到透明屋顶，全方位模拟了一个意大利式的广场，连窗外的景色都设计好了。在天顶光线明亮柔和洒落之中，行走在空旷而广袤的广场，周遭是无限欢乐的人群，这感觉还真是非常意大利。

　　英国馆

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　　濒临灭绝的种子

　　引发人与自然共处的思考

　　第二站，英国馆。

　　浦江东岸世博园C片区集合了来自欧洲、美洲和非洲大部分国家的展馆，想要了解当代建筑文化的突破，必须到这个展区，从最灵动的展馆——英国馆开始。

　　英国馆造型仿佛一件展开的“礼物”，放在一张打开的“包装纸”上呈给观众。

　　英国馆的主题是种子，“种子圣殿”外观像一朵蒲公英，由6万根亚克力管组成，管子的底部放着900种共26万颗种子，全部是濒临灭绝、稀缺品种。在“城市公园”的过道边上，展示了16种植物，其中一半是假的，都是英国植物学家们正在研究的未来课题。

　　英国馆建筑更多的似乎是想引起一些关于“种子”的思考。

　　地球上哪些植物正在濒临灭绝？是什么原因让它们不能继续存在？未来真有可能出现“自己吃掉自己变成石油”的绿草吗？能吸噪音的蘑菇可以做成下酒菜吗？

　　正如有些学者指出的，优秀的人类成果展示不应只展出“高科技”，更应凸显办展者在某些方面的深度思考，进而引发观展者的思考。上海世博会的主题是“城市，让生活更美好”，究竟怎样的生活才是更美好的？砍掉维系水土与大气安全的大树，做成一次性筷子、一次性纸杯给城市居民使用，能算是更美好吗？填埋被称做“地球之肺”的湿地、湖泊盖起高档别墅给城市居民居住，能算是更美好吗？这些思考，似乎都可以从英国馆外空无一物的“城市公园”中寻求到某种答案。

　　上海世博会总计一百多个展馆，展示的是全世界各国在科技、产业、文化方面的最新成就。不过，人类智力和科技所能达到的高度并不能取代人类一直以来都引以为傲的反思能力——当我们穿梭在林林总总的科技成果之中，为后工业时代技术革命给普通人生活带来的巨大改变而振奋鼓舞之时，也请扪心自问：我，究竟需要一种怎样的生活？我，究竟需要一个怎样的城市？

　　从上海世博会英国馆的展示来看，该馆似乎想展出一种未来的人类城市生活，一种人与自然和谐共处的场景。1851年，英国伦敦举办了首次博览会，展现了当时英国人傲视全球的工业革命成果。159年后，世博会历史上最大规模的一次展出在中国上海举行，英国人并没有给充满期待的中国人带来预想中的“奇技淫巧”，仅仅带来了他们的一点思考。

　　澳大利亚馆

　　意大利馆

　　东方之冠

　　向世界展示中国人的文化自信

　　23日的压轴之旅，是参观夜色中的中国馆。

　　“东方之冠”世博会中国馆以一个“中国红”斗拱横空出世。

　　“东方之冠”坐落在世博园区浦东区域主入口的突出位置，位于南北、东西轴线交汇的视觉中心，由国家馆和地区馆两部分组成。国家馆居中突起，形如冠盖，层叠出挑，制似斗拱。

　　斗拱是我国传统木构架建筑中的一个奇特构件，既是承重构件，又是艺术构件，它的应用使建筑形成“如鸟斯革，如翚斯飞”的态势。传统建筑中斗拱“榫卯穿插，层层出挑”的构造方式成为中国馆建筑形态的文化表达。中国馆总设计师何镜堂院士认为：“中国文化源远流长，很难用一个具象来表达文化的精髓，因此必须从总体意象中提炼。”为了选择一个合理的造型，他们从中国的绘画到雕刻，从出土文物到江南园林，从象形文字到京剧脸谱，每一个文化符号似乎都是中国文化的一部分，但每一个符号似乎又都不能达到心中理想的境界。经过百般琢磨，中国传统建筑中的斗拱对建筑设计师启发很大，于是决定从其入手，终获成功。

　　中国馆“东方之冠”具有明显的中国特色，它融合了多种中国元素，并用现代手法加以整合、提炼和构成。国家馆的造型还借鉴了夏商周时期鼎器文化的概念——鼎有四足，起支撑作用。作为国家盛典中的标志性建筑，光有斗拱的造型还不够，还要传达出力量感和权威感，这就需要用四组巨柱，像巨型的四脚鼎将中国馆架空升起，呈现出挺拔奔放的气势，同时又使这个庞大建筑摆脱了压抑感。这四组巨柱都是18.6米×18.6米，将上部展厅托起，形成21米净高的巨构空间，给人一种“振奋”的视觉效果，而挑出前倾的斗拱又能传达出一种“力量”的感觉。

　　通过巨柱与斗拱的巧妙结合，将力合理分布，使整座建筑稳妥、大气、壮观，极富中国气派。同时向前倾斜的倒梯形结构，是现代建筑向力学的又一挑战。将传统建筑构件科学地运用，是中国人的又一创造，它向世界传达了一个大国崛起的概念，也向世界展示了中国人的文化自信。

　　中国馆外表颜色使用“中国红”，一种代表喜悦和鼓舞的颜色，一种大气、稳重、经典的颜色。中国馆外表从上到下，用由深到浅四种红色的“退晕”渐变，上面重一点，下面轻一点，既传统又时尚，丰富了中国红的内涵，使整个建筑呈现出一种层次感和空间感，极富生气和活力。中国馆披上了“中国红”，传达出喜庆、吉祥、欢乐、和谐的情感，展示着“热情、奋进、团结”的民族品格。这是对中国特色的又一最好解读。

　　雄伟高耸的世博会中国馆，阐释着中国特有的建筑美学，体现着厚重的中国文化，表达了亿万中国人的开放情怀，展现出城市发展的中华智慧。

　　本版由IC供图