李皖 

　　应该否定超女舞台上跑调的曾轶可，不应该否定写词的、作曲的、用绵羊音唱歌的曾轶可。

　　应该否定不分跑调不跑调都叫好的观众，不应该否定在绵羊音、在意外曲调、在口齿不清的演唱中被触动的心。

　　应该否定昧良心的、越娱乐越开心、浑水越搅越好看的娱乐搞手，不应该否定快乐和娱乐本身。

　　应该否定在一场场娱乐和商业的秀场中各怀机心的阴谋家、投机分子、唯利是图者，不应该否定大众文化、价值多元化、我口唱我心。

　　一个跑调的、五音不全的人，若是让我遇上，我一定规劝她不要再唱了，不要奢望做一个歌手，不要再用跑调折磨人。会创作，可以拿给别人唱；喜欢唱，真想唱，那么唱吧，尽管唱给你的亲人、爱人、朋友；但别指望你会成为一名歌手。

　　2009年的这一场闹剧，最精彩、最经典、最高潮的桥段是，甭管如何跑调，曾轶可继续留在超女的舞台上颠倒众生，歪曲着正常的音调，让许多人以为自己的耳朵出了毛病。一个曾轶可，本来不足以颠倒是非，之所以让正常人以为自己不正常，是因为有耳朵那么好、音乐那么权威的评委老师一直力挺；其中最出名的力挺评委高晓松老师，甚至满怀激情地为曾轶可制作了唱片。

　　但是，这一张叫《Forever Road》的唱片，却是一张好唱片。

　　事实就是这么诡异。在唱片中，跑调的曾轶可跑掉了，跑来了不跑调的曾轶可。

　　一个人有心，一个人让心发烫、发光，一个人让发烫、发光的心跳出来，跳出来情难自抑地歌唱，这是值得赞美的。在2009年流行的一堆专辑中，只要你的心还流着鲜热的血，你听吧，你会一下子把《Forever Road》听出来，它很突出，会一下子抓住你。

　　但是，纠结依然没有消除。

　　该赞美的《Forever Road》唱片，如果这里面有用机器的修正，因此而把跑调歌手变得不跑调，这是不是一种艺术伦理问题，是不是应该否定？

　　该赞美的制作人高晓松，如果触动他的不是折磨人的跑调背后那一颗动情的心，而是跑调闹剧的眼球效应触发了他出风头的欲望和赚一笔的商机，这是不是一种拆烂污的行为，是不是应该否定？

　　简单地说，有两个曾轶可，前一个我会毫不犹豫地否定，后一个我会满怀真诚地拥抱。