人物名片：袁敏，女，杭州人，浙江《江南》文学杂志主编。主要策划编辑出版的作品有：《“新概念作文”获奖作品选》（1-7届，至今已发行300余万套，先后5次获全国优秀畅销书奖）；韩寒的《三重门》、《像少年啦飞驰》等；《曹文轩文集》；网络文学作品《蒙面之城》；海岩的《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》等；《束星北档案》在社科界引起轰动。

　　西湖春风乍起，吹皱《江南》一池春水。

　　每年都有新动作的浙江大型纯文学刊物《江南》杂志，今年又将推出以浙江籍作家郁达夫命名的“郁达夫小说奖”，并在中国文坛首开透明评奖先河：初评终评均实行具名投票，对每部入围的作品写出具体评语，并将这些评语公之于众。

　　尽管这只是一个省级的文学奖项，但因为它的这一创新之举，《江南》又一次引起了人们的关注。

　　自执掌《江南》以来，主编袁敏的文学梦是越做越大了。

　　从2000册到20000册，从只有邮局征订到进入全国多个城市报摊超市——《江南》坚守纯文学品格，提升游刃市场的能力，为中国纯文学期刊的突围提供了启示。

　　2005年秋，曾经编辑出版过韩寒、海岩、曹文轩等众多畅销书和策划过轰动全国的“新概念作文”等出版事件的京城著名出版人袁敏，怀揣着浓浓的文学情结重归家乡，正式出任《江南》主编。

　　上任伊始，袁敏就带来了她的“大江南”设想，那就是：引进一个产业群的概念，有一个相对稳定的产业核心，带动不断变化的边缘产业，突破传统行业的划分界限，扩大文化产业的发展空间。具体说就是——以《江南》为核心，做好一本杂志、一家图书和版权代理工作室、一个图刊批发中心、一所青少年文学培训基地、一间作家俱乐部——这也是袁敏的理想。

　　改版后的第一期《江南》，承载着文学理想和公众期待在2006年元月新鲜出炉。

　　虽然不是最火辣，但却是有分量的。袁敏带领她的团队，拿着面貌一新的刊物和浙江的媒体见面，进而把改版后的《江南》的第一个新闻发布会直接开到北京。她希冀通过媒体的平台搭建起刊物和读者之间的心灵桥梁，改变纯文学以往在象牙塔里自娱自乐的状况。

　　而在此之前，《江南》在家门口的书报摊上都不见踪影，全国的发行渠道更是几乎为零。袁敏下决心要改变这种状况。她将自己的工作从案头移到了市场，亲自介入营销，走访报刊亭，联系发行商，公开招聘发行人。一系列大刀阔斧的措施让奄奄一息的《江南》风生水起。

　　你相信吗？曾经举步维艰的《江南》改版一年后，印数从原来的不到2000份突飞猛进，超过了20000份，发行量翻了10倍，从只有邮局征订，到覆盖北京、上海、广州、西安、武汉、成都、郑州等多个城市网点。不久《江南》又推出专门选载畅销热门长篇小说的《长篇小说月报》，首期印数高达3万册。中国作协副主席陈建功赞赏《江南》贴近现实和读者，它短时间突破的发行量，是纯文学杂志走向市场的一个奇迹。

　　在纯文学杂志普遍不景气的情况下，很多人对坚守纯文学品格的《江南》能够绝处逢生表示怀疑。《小说选刊》的几位编辑曾带着疑问悄悄来到杭州实地考察。他们顶着烈日，在杭州街头走了一家又一家书报亭，得到的回答都是：“《江南》卖光了。”　　　　

　　广东有位做高科技产品的企业家在朋友处借得首期《江南》，当晚一口气看完长篇小说《如焉》，非常赞赏，说是好多年没有看到这样大胆触及时弊的小说了。随后，他马上买下首期500本赠送给员工。此后，他不仅自己成了《江南》的忠实读者，还每年订1000本《江南》发给员工，至今已经连续订了4年。

　　把更多的浙江作家推向全国，把众多国内著名作家引到浙江——新《江南》用大视野构筑起文学发展的大平台。

　　从北京作家出版社来到杭州的袁敏，并没有感到离别京城的愁滋味。虽然身浸首都的政治文化中心多年，眼界颇高视野颇大的袁敏仍然看好浙江的文化底蕴。她认为《江南》的身后有着西湖的文气、江南的诗韵以及雄厚的地域经济基础，这些得天独厚的优势和条件注定《江南》完全能从一个更宽、更高的文化层面上去争取、吸引全国读者，她说：“我有责任把更多的浙江作家推向全国，把众多国内著名作家引到浙江。”　　

　　由此，在袁敏上任后的《江南》中，人们看到了武汉作家胡发云的长篇小说《如焉》。能让胡发云的作品在《江南》上首发，是对《江南》的一种提升。

　　在《江南》杂志上，读者不仅能享用小说、诗歌、散文这些传统的文学作品，还能读到个性女导演宁瀛的《无穷动》拍摄手记等不同类型风格的作品。袁敏把图书编辑的思路带入杂志，延伸了杂志的内涵。

　　作为主编，袁敏将自己多年积累的人气转换成《江南》的人脉资源。新《江南》同时增设了三个专栏“第一见证”、“江南博客”、“浙江潮”——文史学家章立凡用亲近历史的姿态讲述《文武二老》；胡念邦解密2005年轰动知识界、文化界的旷世奇书《束星北档案》；文坛大腕李锐、韩少功坐阵评论。

　　新《江南》扑面而来的文学清风博得了众多作家的欣赏，点燃了他们为《江南》抛洒才华的欲望。渐渐地，《江南》聚集了一批海内外名家。一直活跃在北美文坛的女作家张翎去年因其中篇小说《余震》被冯小刚改编成电影《唐山大地震》而大红大紫，但她却依然将自己的最新作品《阿喜上学》首发《江南》2010年第一期，作品发表后立即被多家刊物转载。

　　2009年初秋，袁敏梦想中的刊物涉足图书出版迈出了第一步，《江南》杂志社和作家出版社联手打造的图书《文史我鉴》作品研讨会暨新书发布会在北京举行。“这是一部另类现代文学史，也是《江南》杂志社推出的‘大江南文丛’的开山之作。”陈建功说，他从书里读到了中国文人、特别是浙江文人的精气神。　 

　　杂志社还推出了浙江第一本诗歌刊物《诗江南》。眼下的《诗江南》正大步走进校园、工厂、乡村，以唤醒年轻人对诗歌的热爱。

　　目前《江南》正刊、《江南·长篇小说月报》和《诗江南》，正三驾马车齐头并进，为浙江文坛的繁荣而默默耕耘。

　　让读者读着不太累，还要让读者的阅读物有所值——新《江南》凭借为读者着想的理念，赢得自己的生存空间。

　　袁敏说的一句话让人印象深刻——“别让读者读得太累”。

　　为了让读者“不累”，袁敏做了很多努力。首先，它尝试每一期为读者找好一个阅读的“中心思想”，它是有江南特色的、有品位的。细心的读者也许已经发现了，比如《江南》的“女性视角”和“戏曲文化”。

　　为什么要花大力气去寻找读者可能关注的那个点？袁敏说，现在是娱乐时代，纯文学要与“超女”那些轻松的娱乐方式争夺读者，捧出的东西就一定要以最便捷的方式直抵我们要表达的思想。

　　“为了让读者读得不太累，我们用自己的肩膀把累扛起来。”一个文学期刊的从业者具有这样的“主动服务”精神是很令人吃惊的。因为通常文学界的人会觉得自己应该站在高处，俯瞰“俗世”，从而保持自己的脱俗姿势。但是《江南》在它的生存实践中明白了一个道理：如果没有读者的关注，没有与读者的交流，在现阶段，一本纯文学期刊的命运注定多桀。

　　“让读者不太累”，还要让读者的阅读“物有所值”。于是，吸引并遴选出优秀作家来稿是杂志面貌改变的支撑点。但袁敏强调，自己喜欢名家的精品稿却并不迷信名家，她的原则是“不要一流作家的二三流稿”，《江南》要让那些优秀作家不好意思拿二三流的稿子出来。广州的著名作家张欣拒绝了很多杂志社的组稿，但她在读了《江南》后欣然答应，一定拿出好稿给《江南》首发：“我愿意投稿给《江南》，因为它很适合我。”

　　在关注中国文坛作家队伍中坚力量的同时，《江南》更加注重对浙江本土青年作家的培养。这些年来，袁敏一直在酝酿筹划启动的“大江南文丛”、“郁达夫小说奖”、“江南文学之星”征文大赛在一步步浮出水面。

　　“我希望郁达夫小说奖能回归文学创作本身，更注重小说艺术创作规律的考量，民间色彩更浓厚。而‘江南文学之星’征文大赛重点要开发的是80后、90后的年轻作者。”

　　曾一手发掘了韩寒、海岩的袁敏意识到，现在的年轻作者要跳出来很难，而在传统的文学杂志上亮相，是推出他们的第一步。2006年《江南》第六期“温州文学专号”的推出，是《江南》试图将本土作家集中亮相，推向全国的一个大动作。

　　“目前，全国性的名家名作是非常稀缺的资源，杂志培养属于自己的一流新人队伍很重要。”《人民文学》副主编李敬泽说，《江南》推出的《温州文学专号》，就是杂志用“集束”概念包装作者的一种好思路。“《江南》以后可以每年固定推介五六位作家，甚至还可以给最有潜质的作家单独出专辑，不断给他们加一把火，让浙江作家沸腾起来。”

　　李敬泽这个建议契合了袁敏“重磅推新人”的设想。

　　描画心中的浙江文学盛景，袁敏言简意赅：“我期望《江南》能成为一个汲取江南灵秀之风的文学品牌。”