点评 徐斌

　　3月25日，第六届国际新闻摄影比赛（华赛）在上海揭晓。盖蒂图片社选送的澳大利亚摄影师丹尼尔·贝雷胡拉克拍摄的《巴基斯坦难民营内的儿童》，获得2009年度最佳新闻照片奖。

　　该照片表达的是战争给儿童带来的苦难，这是一个老而又老的题材。作为一张老题材照片，能被华赛13位中外评委一致推举为大奖，确实有它的非常之处。年复一年的各种国际新闻摄影大赛，是对世界范围内图像的重复、叠加、拷问、筛选，给人耳目一新的新题材总是少数，而老题材的推陈出新往往尤显可贵。

　　这幅照片与以往的描写战争残害儿童的照片的相异之处，主要在于表现手法的不同。多少年来，为让新闻照片（特别是战争灾难等突发事件类新闻照片）真实地还原新闻现场，摄影师们总喜欢运用广角镜、小光圈、大景深，纤毫毕现地再现新闻的主体和背景的各种细节。这种老老实实的写实主义画面，能最大限度地保留照片记录生活的真实性，它能给人一种身临其境的亲历感，给人一种强烈的视觉冲击力。但是，最大程度的再现，不一定具有最强的表现力。纯客观的再现，往往只停留于对客体的描摹，而无力于表现作者想要表达的思想。高层次的新闻作品，应该承载主题和思想，也就是新闻作品的倾向性。这种倾向性不是作者直接说出来，而是通过作品本身的表现手法表达出来的。我们看到的这幅照片，就是这样的一个很好范例。

　　它是一幅纪实照片，但它不再是自然主义地把所有影像原素再现得一览无遗，而是动用了镜头语言：一是大胆地虚化了现场背景，二是精心地强化了照片影调。首先，虚化背景，让视觉中心显得无比醒目和突出：在一片虚幻般的天地乱世间，小女孩蓬乱的头发，乌黑明亮、充满渴望的双眸，显得异常清晰而强烈，仿佛在渴求，仿佛在质问；其次，强化影调，去除了色彩，加深了灰黑，把现场渲染成了一种阴冷沉郁的气氛。这种改变某种视觉效果的表现手法，既不失对新闻现场的忠实，更是使照片的表现力有了质的提高。这是一种写实基础上的写意，是一种写意化了的写实，它是对写实的提升。

　　世界级的大赛，既应该是对本行业一年的“总结评比”，更应该是对行业今后走向的提示引领。近年来的荷赛，正在把国际新闻摄影引向“出格”和“离经叛道”（荷赛评委黄文用词）的现代主义。而一向以经典标准自居的华赛，是否也会步其后尘呢？让我们拭目以待。