《十月围城》正在热映。根据片方提供的数字，首个周末夺得总票房的六成以上，一举登上票房榜首。在杭州的影院里，《十月围城》票卖断档了。

　　在某网站，绝大部分观众给这部影片打出了95以上的高分。甚至国家广电总局也不吝赞美之辞，称其为“年度最佳华语片之一”。

　　官方民间口碑如此一致，这在“影片扎堆”的本年度贺岁档，不得不说难能可贵。从概念来说，贺岁片图的就是喜气、热闹、好玩，让忙了一年的人们开怀一笑，换来一身轻松。就像王晶的作品一样，虽然被一些人批为肤浅空洞，却照样大赚票房。

　　如果这算定律，那么好不容易挤进贺岁档的《十月围城》的内容似乎不符合贺岁片的标准。影片的时代背景是辛亥革命前夕，故事为一帮义士保护孙中山先生，这该属于“主旋律影片”范畴。偏偏就是这么一部不好玩、不搞笑、不喜庆的正剧，却以一种宽厚的爱国情怀和伟大的牺牲精神打动了观众。在我看来，这是继2008年《集结号》之后，贺岁文化出现思想拐点的又一个信号。

　　应该说，贺岁片的娱乐因子不可少，但当它承载的娱乐成分越来越怪诞虚幻的时候，其生活真实性和精神内核就会被稀释，难免成为腹内空空的“皮囊电影”，让人热闹过后感觉特别没劲。

　　《乱世佳人》、《廊桥遗梦》、《一江春水向东流》、《芙蓉镇》……翻看中外电影史，无论古今，能不断流传的永远是那些与社会偕行，深深打动我们心灵、让我们或是内心温暖或是泪流满面的作品。而那些内容浅薄、为了票房而哗众取宠的电影，很快就被历史的尘埃无情湮没。即使是高度产业化的好莱坞，很多电影也都清晰地传递出一种人性的温度和精神的力量。

　　爱与希望，在注意娱乐因子的同时强化积极的社会意义，对于贺岁电影包括其他贺岁文化以及非贺岁的各种文艺作品来说，都是必不可少的介质。