第52届“格莱美”提名名单揭晓，碧昂斯以10项提名领跑群星，乡村新秀泰勒·斯威夫特以8项提名紧随其后。根据以往的惯例推断，本届“格莱美”的最后赢家肯定将在这两位女歌手中产生。

　　作为美国三大音乐奖之一的“格莱美”，历来以评委制决定奖项的归属，这在为奖项套上专业的光环之余，也让“格莱美“的冷门概率一直居高不下。尤其是与全美音乐奖和公告牌这种或依靠听众投票，或完全凭借销量的纯客观音乐奖相比，”格莱美“常常剑指偏锋，挑选出许多销量一般但口碑不错的艺人。虽然饱受争议，但也在无形中拉开了与其它音乐颁奖典礼的距离，形成独一无二的品牌优势。

　　三个女人一台戏

　　无论最终奖项归属如何，今年“格莱美“的主角非碧昂斯、斯威夫特和嘎嘎小姐莫属。其中碧昂斯代表着美国流行音乐传统的主流，算是玛丽亚·凯莉标准的一种继承。

　　而斯威夫特与嘎嘎小姐虽然同为新人，但是前者以乡村流行音乐为基础融入流行和摇滚元素，其实也是美国唱片界新人最传统的发展路子，她的今天实际上就像是碧昂斯曾经走过的昨天，只不过斯威夫特将碧昂斯的R&B换成了乡村音乐。

　　相比之下，嘎嘎小姐代表着一种新势力，一种以视觉文化凌驾于听觉之上的音乐形式重组，曾经的麦当娜和小甜甜布兰妮都尝试过这种方式并取得成功。嘎嘎小姐充分利用网络平台，将麦当娜式的前卫以更雷人的方式呈现，既满足了网络文化的需求，同时也让麦当娜精神进一步发扬光大。

　　碧昂斯的音乐一直以细腻、精致的平衡取胜。她的《Halo》最有可能获得年度最佳制作。而斯威夫特则在年度最佳歌曲和年度最佳专辑中更具竞争力。在美国经济萧条的2009年，斯威夫特充满朝气和希望的声音，让无数听众至少在音乐中重温了往日的荣光，以非纯商业化的主流制作而获得450万张的销量，相信“格莱美”的评委很难对此无动于衷。

　　标准开始随大流

　　其实，碧昂斯和嘎嘎小姐早在9月的MTV音乐录影带颁奖礼上就曾两次打成平手。另一个热门泰勒·斯威夫特在上月的全美音乐奖中曾以5座奖杯登顶。已经被其他两个音乐奖先期肯定的3位女歌手，居然以领跑者的身份同时出现在“格莱美”的提名名单中，让本届“格莱美”有炒冷饭之嫌。

　　这对于一向追求评审专业性、主题倾向性的“格莱美”来讲，不啻于是一种堕落。不过在这种看似意外的变化中，其实也蕴含着合理性，那就是在曲风多元化已经让音乐变得千篇一律的今天，即使是阅历过无数音乐类型的“格莱美”评委，也开始在一大堆相似度很高的音乐中分不清东南西北。

　　他们也许并不甘于追随全美音乐奖和MTV音乐录影带颁奖礼所认可的主流，只是在这些主流之外，实在已经没有非主流可供挑选。毕竟，走别人走过的活路，总要比走别人没走过的死路安全得多。

　　曲风依然无主流

　　综合类四项大奖历来都是“格莱美”的重中之重，再加上“格莱美”在美国流行音乐的地位，以及美国流行音乐在国际乐坛的地位，很容易从中折射出全球流行音乐的风向指南。

　　比如在新世纪开始的那几年，这几类奖项就一直都是黑人音乐风劲吹，R&B与嘻哈音乐也正是在这两年风靡全球。随着亚瑟小子和坎耶·韦斯特等音乐人将这种曲风带上商业顶峰后，随之而来的是黑人音乐风尚的必然退潮。

　　由于整个美国流行乐坛随后并没有出现替代的新潮流，大家开始有种不知道做什么音乐才最时髦的茫然。今年“格莱美”的提名同样延续着前两年的局面，没有任何一种曲风可以独领风骚。综合类奖项的提名中，既有舞曲、也有摇滚；既有乡村，还有嘻哈和R&B。而且还常常是流行中有摇滚、摇滚中有舞曲、舞曲中有嘻哈、嘻哈中有R&B、R&B中又有乡村。

　　当年让人憧憬无限的多元化，经过这几年的一体化，竟然成了模式化和模糊化，这或许是谁都未曾料到的结局。