全球化背景的产物

　　近期，美国灾难片《2012》不仅票房节节攀升，还成为坊间热议。从最直观的层面看，《2012》灾害范围扩大了，与《后天》的灾难局限于美国本土相比，《2012》则涉及到全球范围，这与当今的全球文化背景有关。

　　具体而言，影片有意识地迎合了当代某种国际关系格局。例如，一开始就出现了G8场景，有观众总结，影片可以被概括成“美国的权力，印度的科技、俄罗斯的财富、中国的制造”——这恰好反映了当今国际关系的某个侧面。影片结尾，人类的再生之地被指为非洲大陆。非洲是现代化程度最低的地区，把这里作为人类再生之地，实际上表明了人类对于现代化的一种反思。因为大多数天灾最后都可以归结为人祸，都是人类无节制地消耗资源、破坏环境造成的。所以《2012》把人类生存的希望寄托于非洲，可以理解为对人类过度现代化的一种反讽。可以说，《2012》是全球文化背景的产物。

　　营销战略全球化

　　《2012》的大热还有很大部分是因为片子设想了“中国拯救世界”的可能，这一点让一些中国观众很兴奋。随着经济实力的快速提升，中国在国际事务中扮演着越来越重要的角色，这和影片剧情的设定不能说没有一点关系。但这部片子虽然把主题落脚在“中国拯救世界”上，骨子里还是西方中心。比如美国的一些具体场景，都是确有所指：洛杉矶的10号公路、圣莫尼卡的海岸线、拉斯维加斯赌城、黄石公园、夏威夷檀香山的“钻石头”火山等等。但镜头一到中国，就变得抽象了，要么是大雪山要么是虚构的四川某地。这个空间场景可以被置换成世界上任何一个地方，都不会影响故事的发展。那几艘拯救人类的“诺亚方舟”，虽然是“中国制造”，但乘客中几乎看不到东方面孔，决定航向的官员、船长、科学家都是西方人。也就是说，推动剧情向前发展的主体还是以西方为核心，中国在叙事结构中是被抽象化和边缘化的。

　　可以说，《2012》的文化潜意识依然是一部典型的美国电影，观众没有必要对它进行过度阐释。它动用这么多“中国元素”来介入故事，这体现了好莱坞的全球营销战略，就是为了吸引中国观众花钱买票。

　　灾难片背后的文化心理

　　灾难片喜欢虚构某些现实象征的毁灭。例如，灾难片中总是常常看到东京铁塔倒塌了无数次、美国白宫被炸了无数遍，观众依旧乐此不疲，这其实与各个国家的历史和文化有关。

　　比如美国200年来本土基本上没有发生过大规模战争，中国一百多年来却始终天灾人祸不断。相比起来，美国人的游戏心态更加明显，他们不大会把电影与现实联系起来。但在中国，战争灾害场面极容易触发人群记忆深处的创伤体验。美国灾难片大多体现出一种“自虐快感”，这在中国恐怕不会被老百姓接受。日本的情况则与岛国的地理环境有关，无法摆脱一种生存危机感，所以会有《日本沉没》一类隐喻日本遭遇灭顶之灾的影片出现，这也多少折射了日本民族一种深层次的文化焦虑。（选编自《解放日报》）