职业交响乐团演出“有偿使用”（租赁、购买）乐谱，早已成为国际惯例。当国际惯例遭遇“中国特色”，会产生什么连锁反应？

　　北方某市级交响乐团近期携《御风万里》和《琵琶协奏曲》两部作品出访欧洲3国，“带去一台中西合璧的音乐会”。中国作曲家听说中国的乐团上演自己的作品，且要带出国，第一反应肯定非常高兴。但是，郭文景、叶小纲在高兴之余，第二反应就是：演出我的作品，必须通过签约出版社租赁乐谱。

　　人民音乐出版社乐谱租赁中心负责人张倩介绍，该团最早联系租赁《御风万里》和《琵琶协奏曲》两部作品，后表示费用过高只租《琵琶协奏曲》，放弃《御风万里》。但是指挥家胡咏言说他们一直在排练《御风万里》，始终未曾放弃，而且节目册也印有该作品。

　　这种情况在国内乐坛并不鲜见。

　　张倩说，按照国际惯例，使用手抄或复印的乐谱违法，国外任何一家音乐厅都有权将其拒之门外取消演出。叶小纲介绍说，他最早签约的德国朔特出版社，大约有70％的业务收入来自乐谱租赁。这次乐团租赁《琵琶协奏曲》，因作曲家十分珍惜和支持中国作品“走向世界”，两家出版社将租金打了非常大的折扣。

　　国内现有17家职业交响乐团，国家大剧院“2008交响乐之春”亮相的则多达37个乐团。他们一年要演出多少部中外作品？有多少乐谱是手抄或复印的“盗版”？有多少是上得了台面的”正版”？

　　据了解，某些乐团常年演出的曲目，全是从唱片、录音里一个声部一个声部“扒”下来最后汇成总谱。还有某些指挥家理直气壮“通知”作曲家，我们团要演你的作品，赶紧拿谱子来。音乐版权意识如此淡薄，实在令人遗憾。

　　乐谱租赁为团体或个人有偿使用乐谱提供服务，国际社会极为普遍，但在我国还是一项全新的业务。

　　2007年初，人音社乐谱租赁中心开始筹备，秋季正式启动。中国爱乐乐团、中国交响乐团，北京交响乐团、上海交响乐团，广州交响乐团等“国内有实力的乐团，这方面做得好”，张倩说。

　　中国爱乐从组建开始，租赁乐谱就打在业务经费里，每年都有专款开支。“这是必须遵守的规矩。什么叫职业化？职业化要从一点一滴做起”，中国爱乐总监余隆说。　

　　中国在国际社会的“话语权”越高，越要自觉遵守“公约”，按照国际惯例增进国际交流。“我从2007年开始，无论去意大利、以色列，还是俄罗斯、阿根廷，一定带着租赁的乐谱”，北京交响乐团指挥谭利华认为，严谨规范、科学合理，有两点最大效应：保护作者的权益；保证作品的准确。“正式出版物，所有的音符，记号，无不经过作曲家和出版者反复校对修正”。

　　那么租赁一份乐谱需要支付多少钱？按照国际惯例结合中国特色，根据作品长度、演出场次、乐团级别而设定，还会考虑作曲家本人意愿，一般在2000-4000元之间浮动。人音社副总编辑杜晓十介绍，最近3年该社出版27部中国作品，签约王西麟、金湘、刘文金，高为杰、杨立青、赵季平、鲍元恺、郭文景，何训田、杨青、贾达群、朱世瑞、王宁、唐建平、关峡、张堆、张朝、秦文琛、刘湲、刘长远20位中国作曲家。现在租赁费用分配比例作曲家和出版社为6：4。郭文景作品数量最多、租赁比率最高，目前也是从乐谱租赁获益最高的中国作曲家。

　　最早同人音社乐谱租赁中心合作的是国际乐谱租赁“龙头”德国朔特出版社。经过两年积累，思考斯基等5家德国出版社，美、法、意、匈、奥等国出版社相继与之建立乐谱租赁代理业务。2009年2月，人音社与环球音乐集团旗下古典音乐出版联盟达成合作意向。国内乐团可直接从北京租借到上万部外国作品的演出用谱；国外乐团也可直接在当地租赁到中国作品。