风帘翠幕

　　宋词人柳永，在吟咏杭州的《望海潮》中写道：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”可见，在中国的古建筑中，帘与幕是一种常用的并能增添诗情画意的物件。

　　帘的繁写体为簾，《说文》释为：“堂簾也，从竹，廉声。”它是一种遮蔽堂前及门窗的用具，多以竹、苇制成。“帘在建筑中起‘隔’的作用，且是隔中有透，实中有虚，静中有动，因此帘后美人，帘底纤月，帘掩佳人，帘卷西风，隔帘双燕，掀帘出台，等等，没有一件不叫人遐思，引人入画”（陈从周《说“帘”》）。

　　帘的作用是隔景，并由此而产生奇特的审美效果，古人深谙此中奥妙。“翠叶藏莺，珠帘隔燕”（宋·晏殊《踏莎行》）；“金碧上青空，花晴帘影红”（宋·周邦彦《菩萨蛮》）；“疏帘淡月，照人无寐”（宋·张辑《疏帘淡月》）。帘虽相隔，却能透光，燕影、花影、月影令人赏玩不已。当然，帘也有其实用性，可以遮阳、障风、挡雨、抵寒、消除噪音，这在古诗词里多有描写，“帘外雨潺潺，春意阑珊”(南唐·李煜《浪淘沙》)；“风帘自在垂”(宋·周邦彦（《菩萨蛮》）；“楼上几日轻寒，帘垂四面”（宋·李清照《壶中天慢》)；“垂帘静，层楼迥”（南唐·李煜《应天长》)。

　　帘，除竹制苇编之外，皇宫或富豪府第，有以水晶为材料制作帘子，“却下水晶帘，玲珑望秋月”(唐·李白《玉阶怨》)；也有以珍珠穿缀而成的，“一桁珠帘闲不卷，终日谁来”(南唐·李煜《应天长》)；当然，还有以丝绸作帘的，称之为帘幕，又叫罗幕，“酒醒帘幕低垂”(宋·晏几道《临江仙》)。

　　幕，尺幅大的，设于堂室，亦起隔和遮蔽的作用，又名曰帷幕。珍贵的帘子，名曰宝帘；在上面作了画的，称作画帘。好帘往往配以精美的帘架、帘钩，“手卷真珠上玉钩”(南唐·李璟《摊破浣溪沙》);“最堪爱一曲银钩小,宝帘挂秋冷”(宋·张磐《眉妩》)。

　　帘的设置，比帷幕更为自由，门上、窗上、廊中、室内、庭前，皆可因地制宜地张设。“垂下帘栊，双燕归来细雨中”（宋·欧阳修《采桑子》）。栊者，雕花的窗隔扇，故此处是指窗帘。“庭前芳草空惆怅，帘外飞花自往还”(宋·陈允平《思佳客》)，这便是庭帘了。

　　古代酒店的酒幌、酒旗，亦称之为帘,取其形状相若。《红楼梦》十七至十八回，贾宝玉借唐寅“红杏梢头挂酒旗”的诗意，为大观园稻香村题了“杏帘在望”四字。反过来，帘也称帘旗、帘旌，“燕子归来窥画栋,玉钩垂下帘旌”(宋·欧阳修《临江仙》)。

　　陈从周说：“我总感到中国人用帘，不仅仅是一个功能问题，它是蕴藏着深厚的文化在内。”让我们记住这位德高望重的老园林建筑家的教诲。

　　光与影

　　“聪敏的建筑师，是最懂得影的，檐下的阴影，墙面凸凹的块影，壁面的竹影、花影等等，绝对不肯轻易放弃而使建筑物趋于平直” (陈从周《说“影”》)。又说：“从花影、树影、云影、水影，以及美人的倩影，等等，能引人遐思，教人去想。”

　　我国的古建筑，无论楼、堂、亭、榭，还是廊、轩、塔、庙，它们的外形绝不是平直方正的呆板模样，以楹柱、飞檐、翘角、脊兽等造就线条的繁复和体量的变化，在日光、月光和水光的作用中，造成极具美感的阴影和倒影效果，并因光的强弱、移动，使“影”变幻无穷，极具审美意味。而在一些经典的园林中，“影”的功效更是发挥到极致，步入其中，如诗如画，如幻如梦，留连而不肯离去。

　　敏捷多思的诗人词客，和优秀的建筑师一样，皆有“捕风捉影”之本领。宋词人张先，外号“张三影”，写过三处为人所称道的“影”的妙句，因而得此美誉。“云破月来花弄影”(《天仙子》)；“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”(《青门引》)；“中庭月色正清明，无数杨花过无影”(《木兰花》)。

　　苏东坡在散文《记承天寺夜游》中写道：“月色人户，欣然起行，念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”显然，这乘月游寺，一地倒影，给人遐想的空间极大，美的冲击力亦更强烈。

　　在光的映射中，多姿多彩的古建筑，更添几番风情。“凌朝一片阳台影，飞来太空不去。楝与参横，帘钩斗曲，西北城高几许”(宋·吴文英《齐天乐·齐天楼》)。写的是凌晨时分，齐云楼的影子凝结在半空中，它的梁与参星相齐，帘钩与北斗星一样弯曲。这种“阳台影”是星光所造就的。

　　南唐后主李煜，则对月光下宫殿楼阁的影子横陈在秦淮河上，而灵思涌动：“晚来天净月华影，想得玉楼瑶殿，空照秦淮”(《浪淘沙》)。

　　园林中的花木及一些设施，在“光”这位魔术师的操持下，“变”出许多让人叫绝的精彩场面。请看日光下的“影”像：“金碧上青空，花晴帘影红”(宋·陈克《菩萨蛮》)；“习习轻风破海棠，秋千移影上回廊。昼长蝴蝶为谁忙”(宋·张磐《浣溪沙》)；“海棠影下，子规声里，立尽黄昏”(宋·洪咨夔《眼儿媚》)。月光下的“影”像，更是比比皆是：“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明”(宋·陈与义《临江仙》)；“月色忽飞来，花影和帘卷”(宋·秦观《生查子》)。

　　在凛冽的雪光中，同样有“影”的妙谛：“崇祯五年十二月，余住西湖，大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中两三粒而已”(明·张岱《湖心亭看雪》)。

　　古典园林建筑中，是不可无水的，或临水而构，或凿池引水。无水则园不活，则少趣味。有了水，便有了种种倒影，美感无穷。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(宋·林逋《梅花》)，使小园风情弥漫。而人之影投于水中，更会使人心旌摇动，陆游的《沈园二首》之一写道：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来!”已是颓颜衰鬓的陆游，想起死去的前妻唐琬，看到桥下水波，不由不忆及那个映在水中的倩影，其悲伤可知。（配图：连国庆）