究竟哪些作品是宋代的？作者署名是否都可信？在目前标注为宋代的作品中，有没有混入辽、金或西夏的作品？

　　作为《宋画全集》的执行主编，浙江大学中国古代书画研究中心常务副主任许洪流博士笑着回答说，如果想把这些问题都搞清楚再出书，可能100年后仍然看不到《宋画全集》。

　　事实上，在学者眼中，将《宋画全集》定位为工具书的意义就在于，把学者的不同结论“收”起来，把这些疑问“存”起来，抛给读者，对于有心的读者而言，一件作品，很可能就是一个值得探索的重大研究课题。

　　同样，在编撰者眼中，收入《宋画全集》的每一件作品，也是一个个研究课题，不时出现“难啃的骨头”。

　　如何取得收藏机构的信任，直至最终得到他们的允许获取图像和印刷版权？如何精细地拍摄作品、扫描作品、印刷作品使其最为接近原作？在拍摄的过程中，如何保证文物的安全？在印刷出版的过程中，如何保证版权不受盗版者的侵犯？甚至在最后的装订环节，如何保证厚重的图书经得起千百次的翻阅而不至于散页？……

　　记不清总共跑了几趟日本，但浙江大学中国艺术研究所副所长金晓明清楚记得，去了三次日本黑川古文化研究所，才拍到对方的镇馆之宝，五代董源的《寒林重汀图》。

　　为了感动日方，第一次会面时，工作组把100多公斤重的专业摄影设备，亲自抬到位于山上的黑川古文化研究所。然而，谈判在3小时后失败。

　　回到杭州后，编委会又去信表明心意：“想出版高规格的宋代绘画全集，如果像《寒林重汀图》这样重要的作品不入选，对画册是个损失，对于作品而言也是个遗憾。”

　　出于保护文物的考虑，日方只准浙大的摄影师拍摄一张作品整体的照片，于是有了金晓明等人的第二次日本之行。

　　拍得这张8×10英寸（20.3厘米×25.4厘米）大底片之后，编委会继续与“黑川”联系，说明还需要以较小的取景范围翻拍原作，以保证图书中有更清晰的《寒林重汀图》的细节图。

　　终于，在今年的7月，日本工作组第三次“爬山”，在“黑川”拍好了出版《寒林重汀图》所需的所有底片。

　　除了文物保护，图像的版权保护，也是收藏者十分关注的方面。为此，编委会采用多重“保障措施”以打消合作方的顾虑。

　　为严格保护海内外宋画收藏机构对宋代绘画的版权，编辑委员会与所有宋画收藏机构签署《〈宋画全集〉使用图像资源协议书》中，郑重承诺图像资源“仅用于编辑出版《宋画全集》”，即便由我方拍摄的底片，在用完后也赠与收藏机构。

　　在浙江大学出版社的《宋画全集》制作室里，不仅启用了浙大最高级别的安全保密设备，而且落实专库专人保管和双锁双人提用、归库制度，打样稿和不合格印刷品均彻底销毁，绝不外流。图像中则设置防盗版标记，以各种手段防止发生侵权行为。

　　许洪流介绍说，即使在装帧环节，编委会同样不敢有丝毫松懈。有一段时间，他们的办公室里，响亮着“唰唰唰”的翻书声，工作人员一遍又一遍翻着样书，看看装帧是不是经得起“千百次翻阅”的考验。

　　这样的“数书”经历，哪怕是作为资深美术编辑的李介一，之前也从未体验过的。但他和所有相关工作人员的感受很一致，不仅仅是为了工作，而是共同在做“一部属于自己的书”。

　　“中国艺术史研究，应该回归到中国。中国绘画，理应是中国‘印’得最好。”如此“苛刻”的自我要求，同样也是浙江大学党委书记、《宋画全集》编委会主任张曦的信念。