人在这个世界什么都不缺，缺的只有想象力，只有创意……

　　1752年的某一天，当那道闪电穿过本杰明·富兰克林手中握着的风筝线将他击倒在地的时候，雷电的秘密也穿越中国风筝两千多年的历史昭然于世。

　　古老的风筝成了开启电力时代最为隐秘的钥匙。在这两千多年的时光里，火药点燃过慈禧太后寿宴上的爆竹礼花，也点亮了军事文明蛮横入侵的血腥天空；指南针为风水先生的安身立命奠了基，也为哥伦布的扬帆启航，及其后欧洲各国的海上扩张开了道。数不清的国人原创为西方文明的成长加速。

　　而今天的中国，从几个世纪前的创意出产国变成了现今的创意消费国，中国正成为世界上最大的创意变现基地。当国家大剧院的“巨蛋”、国家体育场的“鸟巢”、央视的“扭曲之门”进驻京城的红墙绿瓦间时，中国的大城市成了国外建筑师、至少是国外建筑创意的试验场。库哈斯、赫尔佐格、德梅隆、哈迪德……他们的创意已经化作了各个城市的地标。

　　看来“资本时代已经过去，创意时代正在到来!”这是未来学家阿尔文·托夫勒的预言。现在预言已成为现实，一股巨大的创意经济浪潮正席卷全球，创意产业正在成为时代发展最强大的新引擎。

　　一位叫黄辉的先生，又给我讲了他自己在日本碰到的故事：7年前，他加入了一家日本“板井”搬家公司，要我一定去看看。我起先觉得搬家公司只是在需要的时候给客户搬搬东西，但在他的强烈要求下我去看了。

　　这家公司三年以前在日本同行中排第七，现在排到第三位，销售额约15亿人民币，规模很大。他给我看了两部短片，都是关于他同一个客户——三年前日本四大银行之一助友三井的一个高管。四年前，高管因为家庭问题影响了工作，加上低迷的日本经济，被公司辞退。辞退以后，东京的房租非常贵，所以他要搬家。一个白领搬家本是很正常的事情，可是这家搬家公司是给他怎么搬的呢?公司有一个团队——四个人，当中设一个摄影师。搬家前，四个人做了大半天的策划：怎样帮助这个人搬家。他们知道这个人因为家庭和事业的原因走下坡路，心情非常沉重。所以他们决定给这个人做“励志人生”的搬家，让他重振信心，继续事业，建立新的家庭。他们把整个搬家过程拍成了一个电影，配上音乐、歌曲。这部30分钟的电影有包括悲壮的场面在内的很多场景。据高管最后写给公司的感谢信中说到，这30分钟的电影他整整看了10次，然后，他重新找回自信，积极面对生活，找到更多工作机会。

　　搬家三个月后，高管又打电话给这家公司要求再次搬家。这次是从租金1300元人民币的东京郊区公寓搬到市中心1．2万元人民币的公寓。这个小组又给他做了策划。主题叫踏上新的征途，以山口百惠的著名歌曲为背景音乐：在一个美好的日子里出去旅游，踏上新的征途。这次搬家同样演绎了一个激动人心的过程。高管说，这两次搬家不仅是单纯的搬家，而且他获得了两部帮助他经历两个最重要的人生阶段的电影：走下坡路的时候和又回到上坡路的时候。

　　这个真实的故事表明，其实各行各业创新都很多。在搬家这种我们认为枯燥无味的产业中，这家公司通过把演艺等创意融合到业务中，从日本的搬家业第七位跳到第三位，同时他们利润高达16％，远高于一般搬家公司5％的利润率。

　　事实上，创意产业既是文化与经济的融合，又是先进制造业与现代服务业的融合。大力发展以自主创新为特征的创意产业，将是我国经济可持续发展的重大选择。在全球化趋势不断加强、国际间竞争日趋激烈的今天，创意产业已不仅是一个发展的理念，而是有着巨大经济效益和社会效益的现实。

　　据欧洲的一项调查表明，在工业品外观设计上投入1美元，将能得到1500美元的回报。可见创意产业的基础在于创意，前景在于产业。只有促进创意成果转化为经营资源，通过向传统产业的渗透和产业链的整合与延伸，进行深度开发，才能充分获取创意产业的效益。

　　其实，人在这个世界什么都不缺，缺的只有想象力，只有创意。

　　当人们像呼吸空气一样呼吸创意，强大的创意力量，对全球的资源像“变形金刚”一样重组。

　　1998年，英国创意产业专责小组首次对创意产业进行了如下定义：“源于个人创造力与技能及才华、通过知识产权的生成和取用、具有创造财富并增加就业潜力的产业”。

　　英国人曾经把“创意产业”归纳为13类，分别是广告、建筑、艺术与文物交易、工艺品设计、时装设计、电影、电视、广播、互动休闲软件、音乐、表演、艺术、出版软件。其实这些框框把我们的思维给限制住了，只要是能够用于创意设计、能够带来转化为生产力的创造性思维就是创意；能够依靠创意设计带来批量规模转化为社会生产力的就是“创意产业”。它不仅仅是英国人局限的13个文化产业，还包容了更广阔的内容。

　　创意产业这个观念自英国正式被正名，并在几年内快速地被新加坡、澳洲、新西兰等国家和地区采用。

　　英国的创意产业研究随后被许多国家纷纷仿效，其中包括新西兰及新加坡，这些国家在经济政策上也采用了“创意产业”这一名目。

　　我国的香港特区则采用“创意工业”的说法，而且针对其具体内涵也随着时间的推移做过调整；我国的台湾地区则采用“文化创意产业”的说法。

　　与以英国为主导的“创意产业”相对应的，早在1990年，美国国际知识产权联盟（简称IPA）已利用“版权产业”的概念来计算这一特定产业对美国整体经济的贡献。澳大利亚、加拿大等国也多以“版权产业”来统计该产业对各国的经济等贡献。

　　当今社会，创意产业已不再仅仅指个体设计师艺术家灵感突发，而是知识和社会文化传播构成与产业发展形态及社会运作方式的创新。创意产业的发展并不仅是个人和单个企业的行为，而是需要集体的互动和企业的地理集聚，形成集群化的环境。创意产业集群的特征是生活和工作结合、知识文化产品生产和消费的结合、有多样化的宽松环境、有独特的本地特征，而且与世界各地有密切的联系。

　　创意产业的企业则呈现出小型化、扁平化、个体化、灵活化的特点，“少量的大企业，大量的小企业”成为普遍现象。一个小的设计公司虽然只有几个到十几、二十人，但其设计创意人员占据主导地位，处于产业价值链的高端，对周边制造业能起到重要的带动作用。