当西方传统的绘画受到照相等新媒体技术的挑战之时，人们发现，中国在发展新媒体艺术的同时，传统的书画艺术却仍然有着自己持久的影响，较之过去，反而赢得了更多人的喜爱。

　　意大利罗马美术大学校长艾尔菲尔·蒙戈里说，近年来罗马人民对中国的艺术极为关注，越来越多的私人美术长廊和其他美术场所在宣传收藏中国艺术家的作品。同时，著名公共场所和博物馆组织了大量以不同方式介绍中国文化主题的活动，以满足意大利男女老少的巨大好奇心。

　　中国文化影响力的增强，与中国经济的强盛有关，也与中华民族独特的文化传统有关。许江解释说，中国人的观物方式与西方人很不一样，就像中医与西医的不同，中国人注重的是整体，西方人注重的是细节。比如画一座山，西方人会找一个角度，截取一点来细细描摹，运用的是写实；而中国人则要山上山下游个遍，将一座山反复咀嚼品味，把它嚼碎了再吐出来，表达的是意境。像黄公望的《富春山居图》，用六米尺幅画了一条江，这是西方绘画技巧以及现代照相技术无法做到的。这种观物方式下产生的物我一体、内修优先的艺术境界，对雕塑、版画、造型、动画的创作以及建筑的设计都具有借鉴意义。    

　　许江告诉记者，在与外国友人的接触中，他发现许多西方人对中国的书法艺术非常着迷。他们认为，中国的书法，向内可以陶冶性情，运气健身；向外可以表达心声，美化生活，是一门非常神奇而实用的艺术。在他们看来，书法的线条就像音乐的旋律，马友友大提琴拉得好，是因为揉入了书法的气韵，张艺谋拍的电影好看，是因为展现了书法的节奏。

　　这些天，徜徉于中国美院丰富多彩的成果展示，令外国院长们叹服的是，中国在向西方学习的过程中，学会了比较，更加了解了本民族的优秀之处，并学会了在开放的视野中思考自己的发展。中国美院在创立之初，那批留洋归来的学子在介绍西洋艺术的同时，不忘弘扬民族的优秀文化，设立国画系，请来潘天寿做主任。院长们认为，中国美院“兼容并蓄”、“传统出新”、“和而不同”的教育思想，是中国当代美术走向繁荣的重要原因。