小金人年逾古稀，步履蹒跚，满身锈斑，应该叫老金人了，但在世界各大电影节电影奖纷纷改革的推动下，在美国电影业明星发生变化的逼迫下，它也在锐意革新，顺应潮流地作出了一系列突破。

　　最明显的变化，还是表现在对待独立制片和非英语国家的电影上。众所周知，美国的独立电影长期以来是好莱坞主流电影的“陪衬”，尽管其成本低，风险小，自由度高，内容和形式上富有创意。它们在上世纪90年代开始雄起，大公司也相继成立了独立制作部门（如索尼经典、焦点等），加上完全独立的狮门、帝门、新市场、电影屋等，逐渐形成了一定的制片规模和电影市场。它们在2005年的票房总收入达到13亿美元。

　　近年美国银幕上的文艺片和政治片热潮正是独立制片带来的。它们还为主流电影输送了一批又一批编导演人才，如保罗·哈吉斯、菲利普·霍夫曼等。现在大家都在抢夺这块宝地，丰裕的国际游资也开始大量投入，连锁影院争先放映。奥斯卡奖在独立电影和主流电影并存的大势所趋之下，不得不对前者予以褒扬。

　　近几届奥斯卡奖，几乎全是“小制作获大奖，大制作获小奖”。第78届更出现了独立电影“大塞车”和“一边倒”的情况，在特别奖、纪录片、短片和外语片奖之外的18项奖中，独立电影夺得了10项大奖，而主流电影仅获8项小奖。

　　好莱坞亦奉行电影全球化，其主因之一是美国本土市场已饱和，而海外市场潜力甚大。正如美国电影协会现任主席丹·格里克曼所说：“一直以来海外票房几乎每年都占去美国电影总票房的一半以上。目前如何占据海外市场比以前愈发重要。”

　　为此，好莱坞贪婪地通过招揽、翻拍等手段，吸纳外国电影的精英和精华，加以“杂交”式本土化，或者出资金和技术同他国合作拍片（多数为国际性题材），然后用这种“世界电影”风格的娱乐产品来满足全球“消费者”的需求。而中国、俄罗斯、巴西、印度、东欧和中亚是好莱坞要重点开拓的目标市场。

　　近年的美国电影呈现出“泛政治化”特点，不单独立电影，连大公司的主流电影都热衷于拍摄反战、反体制题材的影片，抨击阿富汗战争和伊拉克战争的影片、反映尖锐的社会问题（如堕胎、贩毒、贩卖军火、商业阴谋、当局隐瞒失踪真相等）与揭露人性丑恶黑暗面（如淘石油热、贩毒等背后的贪婪、凶残）的影片，如《血色黑金》、《老无所依》、《迈克尔·克莱顿》、《决战伊拉谷》、《盖世奇才》等，都入围了第80届奥斯卡奖的年度成就奖。

　　（《文汇报》）