“对剧院而言，声学设计至关重要。时下，中国是世界上兴建剧院最多的国家，但是包括国家大剧院在内，目前已经建成的大剧院没有一个声学设计是由国际声学大师完成的。” 全球顶级声学大师马歇尔博士感慨道。马歇尔是国际声学界最高奖——“塞宾奖”得主，也是迄今唯一活跃在设计界的国际顶级声学大师。

　　当马歇尔戴声学公司、德国MULLER BBM、英国ARUP等世界知名声学公司，追随着中国的建筑潮蜂拥而至后纷纷发现，在相当长一段时间里中国建设的剧院和音乐厅留下了不少遗憾。

　　2004年启用的上海东方艺术中心，投资10亿元，是上海重要的标志性文化设施之一。这个外形宛若一朵美丽的“蝴蝶兰”的艺术中心由1953座音乐厅、1020座歌剧厅和333座演奏厅组成。马歇尔博士在该中心考察了半个小时后他的评价是，“音乐厅的低频混响时间不足”。这不是东方艺术中心的这一缺陷第一次被指出。此前，国内的一位声学工作者直言，“该音乐厅的声学设计是一个败笔，由于厅内的低频声不足而显得高频声特别突出”。而艺术中心的一位管理人员指出，“有观众反映在交响乐演出时，后面坐席的观众听不到大提琴的声音”。

　　大提琴声哪里去了？马歇尔博士的分析是，“造成低频混响时间不足有几个原因，其中最主要的原因是所用墙板的厚度太薄，刚性差，抵抗低频共振的能力差，当音乐声辐射到墙板时激起墙板的共振，从而吸收了低频声能”。

　　据了解，音乐厅的墙板是采用2.5厘米厚的GRG板构成。GRG板材，俗称加强石膏板，这种板材由于综合物理机械性能较好，并可以做成复杂的形状，所以近年来被广泛运用于音乐厅和歌剧院。正是吸取了东方艺术中心音乐厅的教训，北京电视中心剧院和广州歌剧院采用了4厘米厚的GRG板。

　　马歇尔声学公司首席代表杜晓军告诉记者，“厅堂声学设计的一个基本原理是从舞台上辐射的直达声随距离衰减，到达后排坐席时变得较弱，需要通过适当的反射声来补偿，由于低频声被墙板共振吸收，低频的反射声自然减弱，致使后排坐席的观众听不到足够的低频声。”