还有一个问题是功能定位不清晰，项目业主又想演交响乐，又想演歌剧，还想开演唱会，这就使声学设计失去了方向。由于追逐“大而全”，不少剧院和音乐厅实际上沦为电影院、综艺演出和会议场所。

　　在声效这些看不见摸不着的成本上，业主方往往会舍不得花钱，他们更愿意把钱花在豪华的椅子等看得见的方面。杜晓军说，“在国外，建筑设计费通常是项目总投资的4%~5%，而声学设计费通常是建筑设计费的十分之一，而中国的建筑和声学设计费通常比国外低得多。”他举了一个例子来进行比较，正在兴建的巴黎音乐厅声学设计费达到一千多万元，而国内一个音乐厅或歌剧院的声学设计费从几十万到两三百万元不等。声学如此重要，然而，至今国内剧院建设仍无严格意义上的声学招标，全部是业主开展建筑设计招标，然后再由业主或中标的设计单位来选择声学设计单位。

　　白纳瑞克曾说过：“一个音乐厅的成功，技术占60%，业主的配合占30%，还有10%是靠运气。”剧院、音乐厅都属于规模庞大的公共建筑，投资动辄过亿，甚至数十亿元，在付出了昂贵的学费之后，建设者们应该吸取什么教训？

　　蒋国荣建议，剧场和音乐厅一定要把声学摆在第一位，建筑师由声学设计师来指定。建设业主要明确建设目的，弄清楚到底是要建剧院还是音乐厅。此外，设计要与土建、装修协调配合，一体化运作。 （本版均据《广州日报》）