“如此大规模拍摄动植物的纪录片对我们来说确是挑战，完全没有任何的经验可谈，我们是摸着石头过河才把它坚持下来的。”在制片人陈晓卿的博客上，对《森林之歌》的描述简单而平淡。

　　“遗憾非常多。”陈晓卿说，他最大的遗憾在于，本可以在纪录片里放进更多对生命、自然的感悟和对人性的解读。“最理想的状态，是在严谨的科学外观下，加入对人生、生命的理解和投射。”他说，“森林和人类一样，每天遭遇的无非是生死、爱恨和聚散离合。”

　　这种遗憾在《家园·云横秦岭》中表现得最为明显。这一集以金丝猴赖以生存的红桦林为主体，通过金丝猴之间的争斗，展现围绕红桦林而存在的动植物生态链。

　　这一集有着类同于好莱坞大片的故事情节。

　　猴王“甲板”有8个妻子，最宠爱的是“圆圆”，“圆圆”则以一种近乎溺爱的方式抚养着独生子“小圆”。猴群的不远处，被扫地出门的流浪公猴们组成了一个部落，“八字头”在其中最为强壮。他每天准备着挑战“甲板”的地位。

　　几经周折，年老的“甲板”落败，被驱逐出猴群。它每天逡巡在猴群边上，遥遥观望着宠妾“圆圆”。

　　在故事的结尾，为了躲避无粮的冬天，猴群将要迁徙。根据素材带，可以剪辑出两种结尾:一是大队猴群都已经撤离。老猴王和新猴王都对“圆圆”发出了呼唤，“圆圆”左顾右盼，处在选择之间；二是来年冬天，“圆圆”已经和新猴王打得火热，而老猴王已经不知所踪。

　　原本在编导的设计中，还有第三种方案，“圆圆”用留下来陪伴老猴王的方式，坚贞地回报了老猴王的等待。而这后来被陈晓卿笑作是人类强加给动物的一厢情愿。因为在素材里不难看到，“圆圆”只用了很短的时间就和新猴王打得火热，编导们原先的预想完全不能成立。

　　这件事情以后，“森林集中营”的同事们更明白了一个道理，要尊重森林的本来特点，再以人类的视角把它们诠释出来，有发挥空间，也有莫大难度。

　　而更多的遗憾，则不是《森林之歌》剧组可以左右的了。

　　拍摄地点的选择曾让剧组大费周折。走进森林里，处处有人改造过的痕迹，编导们不得不往里走，再往里走。最辛苦的一组甚至要带着马队走上一个星期，才能进入到原始森林里。

　　中国无疑是一个森林资源短缺的国家，森林覆盖率只有18.2％，而俄罗斯是50％，美国是44％，全世界的平均水平是33％。无论在镜头里还是在实际中，森林，绝对是一个既脆弱又顽强的体系。

　　从冰原，到大漠，从海洋，到高山，在所有人类无法生存的极端环境下，森林都展现了它们顽强的生命力和奇妙的适应性，这让它们经历了比人类历史长得多的时间，却依然生机勃勃。

　　但是，森林也同样面临着危机。森林的生态系统丰富而脆弱，动物和植物之间形成了相互伤害而又相互依存的奇妙生态关系。哪怕一个小小环节的断裂，都可能导致整个生态系统的崩溃。

　　如何向观众更透彻地说明这个并不复杂的逻辑关系，是《森林之歌》面临的最大挑战。而在这个逻辑关系背后，如何去尊重它，履行它，则是更多人要面临的挑战。

　　（据《北京日报》）