本报杭州9月26日讯 （记者 陈扬渲 通讯员 王丽琦） 学西洋画出身的弘一大师一直关注着国画，甚至还有国画精品传世。今天正在浙江举行的第二届弘一大师研究国际学术会议上，这一颠覆旧识的观点得到了海内外专家的认同。

　　俗名李叔同的弘一大师，是我国近代史上著名的艺术教育家，原籍在浙江平湖，出家也在杭州。由于后人对他的研究多集中在书法、音乐、宗教等方面，加上现在看到的他出家前的画作多为水彩画、油画等，因此大家一直认为弘一对国画涉猎不多。但杭州师范大学弘一大师·丰子恺研究中心等地学者却发现，李叔同虽在1905年赴日本学习西洋画，但在那个“全盘西化”的年代，却一直很推崇国画。

　　研究发现，在留学东京美术学校学习西洋画期间，李叔同还发表了《中西画法之比较》一文，明确说“此种画法，为吾国所独具之长，不得以不合画理斥之”。这篇文章刊载于1910年上海的一份城校刊《女学生》上，类似的观点在《美术界杂俎》、《图画修得法》等不少文章中均有提及。

　　李叔同不但肯定国画，而且还有作品传世。前不久，天津学者就发现了一幅山水画，左上方题写“企林先生一笑，弟哀，时同留学日本东京”，落款为“李息”，人们认为，李息就是李叔同。杭师大学者则进一步证实这确是大师作品，因为“企林”就是与李叔同一起留学日本的春柳社社友唐肯，他们在东京一同出学了话剧《茶花女》，当时李叔同饰茶花女玛格丽特，唐肯饰阿芒。