严格地说，以年代来为作家创作进行命名，是不科学的。无论是“70后”，还是“80后”，作家的创作都是有特色和风格的，况且文学即使包含了群体性经验的书写，但更多的是个人化经验的传达，至少文学在表现群体性经验时也需要个人化的表达方式。当然，“80后”之名尽管不科学，也不是从审美层面来给予命名的，但都是当代文学批评界制造的话语，值得研究。

　　“80后”作家与整个市场经济的发展与网络文化的发达密不可分

　　“80后”是在新世纪出场的，它是在出版商主导、文学批评参与下，依靠强大的市场力量的推动，借助报刊杂志和网络等多种媒介而走到读者眼前的。这也是“80后”作家一开始就遭到文学界抵制和否定的一个重要原因。因为“80后”的命名本身不是处于文学建设的目的，而完全是出于营销目的和商业利益而由出版商、文学批评和媒体合力制造出来的一个商业符号。

　　“80后”一出生就是在电视文化里得到熏染，而且他们进入青春期这一个性萌发与突显期时，又接受了网络文化。从某种意义上可以说，电视叙事构成了“80后”的童年叙事，自然地，他们对电视商业文化、娱乐文化和类型化文化也就产生了认同心理。再加上，“80后”又是受到网络文化的影响，善于利用电子媒介来宣传自己，来展示自己，并通过电子媒介来实现同代人的交流和自我认同。

　　“80后”文学对具有浓厚的商业化色彩和娱乐化特征的玄幻、武侠、言情和推理等类型化文学的青睐，一方面是主动的，因为他们并不认可前辈作家的“精英化”写作立场，而且他们也不是生活在传统的文学体制内的专业作家，也没有那么多的体制性的顾忌和规范，因此他们的写作行为从某种程度上说，是相对自由自在的，甚至有的就带着娱乐性质。但“80后”又是被动的，因为当他们完全自觉地被商业化力量推使的话，他们的自主性和创作的能动性就要受到出版商和书商的牵制。

　　“80后”文学与都市文学的兴盛

　　就目前在市场上比较火爆，也被书商炒作得比较多的几位“80后”作家的作品来看，的确是都市性体验和话语的表达较多。但是否就代表了整个“80后”一代的叙事呢？这是值得思考的。因为真正的大批的“80后”出场之后，肯定是带着多元化的生活体验来的，而且他们的书写方式，因为个人的生活体验、文学教育背景和对文学的认识度的不同而会有一定的区别，所以现在就说“80后”创作扎根于现代都市文化土壤，我觉得还有点早。“80后”一代的生活经验和文学感觉肯定与他们的前辈不一样，“80后”的前辈里，乡村人与都市人是很分明的，文学里的乡村叙事和都市叙事也是很分明的，而且“80后”的前辈作家基本上都是以乡村叙事进入文学，所以有理论家说，20世纪中国文学都是乡土叙事，顶多掺杂一些乡下人进城的叙事。

　　但“80后”一代在这个信息流通迅捷的环境里，他们的生活经验更趋于同质化。总体来说，“80后”写作相对于以往文学的乡土气息和乡土经验，是变得越来越都市化和时尚化了。而且，即使今天存在着分明的乡村经验和都市经验，但都市文化也是强势的。这是不言而喻的。

　　“80后”文学的特色

　　80后作家的出现与生长空间，最先并非是得到了文坛的认可，而是先得到了市场的认可与广大青年网友的追捧。这一商业化的文学生产模式，对现有的文学体制是一个很大的冲击，它至少告诉人们这么一个事实：在现有的条件下，作家并不一定要居于文学体制内部，才能得到社会的认可，尤其是读者的认可。而且，超发达的媒介和商业社会不但为“80后”提供了许多便利的条件，它还是中国文学未来的文化空间——在这一新的文化空间里，文学的生产、销售、传播与接受都将发生很大的变化。从这一点来看，当前审视文学问题时，一定绕不过媒介诗学或传播社会学的理论。

　　总之，“80后”无论怎样出场，无论当下它在市场上多么火热，它最终还是要靠文本说话。因此，“80后”也好，还是别的作家群体也好，都需要拿出生活和艺术都很厚重的作品来，才能得到读者的长时间的喜爱。

　　(作者单位：北京师范大学）