TIME’S UP

　　作品： “失重”

　　一个最小直径为5米的环型或椭圆型的区域中，六个进入口；投影、与之相连的扩音系统和六个输入设备，构成了“失重”游戏的场景。输入设备装有控制平台，可以根据使用者的体重，指向任何方向。它们如同界面般，与地板投影相互作用，投射出网状的空间，填满整个游戏区域。除了游戏的输入功能，该装置还可接受使用过程中产生的力，并将它传送给使用者，反作用力是通过气泵实现的。这些对投影中的波做着反映的设备，是触觉的、全身范围的和完全身体化的。

　　杜震君

　　作品：“清洗”

　　参观者面对一条宽4米、长12米、铺着灰色地毯的长廊，他们的脚步一旦触及地毯，人形影像将立即追踪而至。四个身影将紧随观众的脚步，忙着清洗、抛光、擦洗一切观众可能留下的足迹。观众将被拿着碎布、扫帚、刷子、吸尘器，接踵而至的兢兢业业地清洗痕迹的身影所包围，直到观众走出地毯，它们才肯罢休。地面有196个传感器，它们控制着4台电脑，再通过天花板的投影机把4个视频影像投射到地毯上。

　　朱里安·迈尔

　　作品：指纹

　　“指纹”是一个现场表演作品，也被设想为一件“活的”艺术。作者坐在桌旁书写。印刷字体文字从他划过纸面的指尖流出，呈现在纸上。观众可以靠近作者，甚至可以随着他指尖的滑动阅读跳出的每一个字。

　　虽然表演很简单，但却让人困惑：在思考与文字之间似乎出现了一个真空带，让人怀疑是否另有蹊跷。空间内没有电脑、没有打字机、没有杂音、也没有投影机，观众自然地跟随着文字运动。

　　米盖拉·罗斯切尔德

　　作品：眼泪杀手

　　“眼泪杀手”由73本“拇指书”组成。每本书都由40帧（页）的黑白照片构成，它们共同呈现了一个电影故事。“眼泪杀手”以装置的形式呈现。拇指书被固定在绕墙一周的薄书架上。每本书都由一段文字开始，作为对之后故事情节的参考。参观者沿着书架行走，在拇指和步履之间打开自己的电影“荧幕”。