战争的戏剧性、人物命运的突变性、大场面大动作、感官和心灵的刺激性，都为电影的表达和表现提供了取之不尽用之不竭的原始素材。所以，电影诞生之初，就把镜头对准了战争。

　　应该说，中国战争片也在电影史中作出了自己的贡献，《董存瑞》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》、《地道战》、《上甘岭》、《血战台儿庄》、《一个和八个》等，都给观众留下了深刻印象。

　　一般来说，中国有史以来对战争的描述经常是文人化的，喜欢铺陈渲染战前战后的景象，反而对战争本身、对战场实战一笔带过。中国抗战题材电影中，也以反映战争时期间谍战和普通民众生活遭遇的社会生活题材为主。

　　现在，时代不同了，人们的审美观念发生了翻天覆地的变化，无限逼近现实的真实美学成为今天观众看电影的重要选择。

　　《太行山上》适逢其时，被认为是战斗场面最逼真的国产故事片，满足了观众期待正面描写抗战的要求，反映出中华民族抗战过程中可歌可泣、荡气回肠的战场故事，形成中国人今日的历史记忆。

　　影片甚至做出子弹飞行声音特效，给了观众惊喜的感觉。反映出中国战争题材影片创作，从象征到象形艰难位移的现代之旅，完成了从政治历史教科书到电影商业性的自觉转变。写实的技术元素，使电影对真实美学的追求达到了新的高度，成为现代电影视听形象的重要组成部分。影片所追求的历史细节、视听效果的真实，都尽可能地满足观众身临其境的需要。

　　《太行山上》摄影师的文化修养和实践经验以及对电影对战争的认识，通过镜头表现出来：近２万个炸点拍得有色彩、有层次、有特点、有创新，真实感强，画面既壮美又细腻，是电影影像叙事中的华美乐章；影片动辄千军万马，狂轰滥炸，各种烟火特技层出不穷，刀光剑影，枪林弹雨，帮助观众找到了亲历战场的那种感觉。

　　６０余吨炸药，直升机５０余架，１４８个数字特技战争场面等条件，都是一般国产片望尘莫及的。战争场面，不仅有航拍几千人对火的激烈壮观，又有手提摄影机表现战争局部的多点状态，还用直轨笔直的镜头切入。手提摄影机从一种记录手段，具有清晰的写实主义特征的拍摄手法，变成一种极具活力的电影表现手段。

　　但是，也不能不指出，像这样一部优秀的影片，其文戏部分，显然是一篇命题作文。７７岁的编剧陆柱国，动笔一个月交稿。八一厂找了全军十几位专家论证作品，几个月打磨剧本。影片人物，无论是哪一方的，都是一种既定的、没有发展变化的鲜明强烈的层级关系，像中国人耳熟能详的历史教科书的节选。

　　影片的视野是本土的，本土化视野和全球化语境的妥协与对抗，形成了富有经典意义的电影叙述个案。全球化语境，深深影响了这部影片的文本构成和后期阅读。武戏部分的奢华书写，文戏部分的捉襟见肘，显示出转型期中国电影创作者观念转变和路径选择的艰难。