现在，农民的“胃口”高了，“挑戏”之风很盛，民间剧团一不小心就演砸。但是，演出很公平，演出水平直接与市场挂钩。厦门的几位文化经纪人，连续三年农历9月16日，到富阳新登农村过“时节”的节会上观摩新艺越剧团的演出，第四年才决定请他们到厦门去演出

　　吕小初是新艺越剧团的团长，她在国有剧团当过演员，后来最终成了民间剧团的团长。新艺越剧团去年演了420场，今年上半年已经演了200场，这个成绩在富阳所有的民营剧团中属于中等。

　　1984年，时年20岁的万市镇槎源村姑娘吕小初，在富阳文化馆办的培训班里学过一段时间的越剧，但她并没有获得进入剧团演出的机会。直到这年安徽祁门越剧团来浙江招聘演员，吕小初才正式登上舞台。

　　在安徽，浙江过去的吕小初是“浙江青年演员”，每月拿40元工资，一场次演出有1元补贴，而当地演员每月只有16元工资。

　　次年，祁门越剧团领导让吕小初把户口迁过去——在当时，户口在两省之间迁转非常困难，何况还涉及到农业户口和城镇户口的转换。就在这个时候，吕小初的父母心疼女儿，觉得远去安徽工作，最终要嫁在安徽还是不舒服，于是让她留了下来。

　　尽管在国有剧团排戏多于演戏，但毕竟是一份正式工作。回浙江后的吕小初，开始到杭州的一些民间戏班子登台，一天20元报酬，相当于在国有剧团半个月的工资。

　　这样的艺人生活过了两年，杭州群艺馆举行比赛，吕小初得了“山花奖”二等奖，一时声名鹊起。等24岁生了孩子以后，吕小初又在民间剧团打拼了三年，觉得收入太低，而家里有小孩，经济上比较吃力，就想自立门户。

　　当时，吕小初演出地点主要在余杭一带，1990年，她在余杭登记注册了“已花越剧团”。4年后，她的剧团回到富阳表演，引发了当地人的争议：“这样好的人才，为什么要流落到外地？”

　　这时，吕小初才知道原来富阳也可以登记剧团，于是顺势迁回富阳，并改名为“新艺越剧团”。

　　吕小初说，对她这样在圈子里打拼了一段时间的老演员来说，要成立新的剧团最初的困难倒不是吸引到优秀演员，而是道具。由于农村原有的戏台和道具基本上都在1980年代以前损毁了，所有的演出道具都得由剧团自备，这对刚起步的民营剧团来说，压力非常之大。

　　“国有剧团为什么包袱很重？就是因为他们排一场戏，或到一个地方演出，必须备齐这些道具，演员又不能兼几个角色，这样的话投资巨大，至少要60多个人才能出场演出。而我们一开始是花5000元租借别人的道具，总共才20个演员。以后慢慢添置自己的东西，培养自己的当家演员，这些年下来，也有几十万元投进去了，但毕竟没有因一时的巨额投入而拖垮。”吕小初说。

　　在新艺越剧团刚起步的时候，农村文化生活比较贫乏，即使是年纪大点的演员，观众都不会太挑剔，而现在不行了，农村挑戏之风很盛，一不小心就演砸。

　　但是，吕小初说，现在的演出很公平，演出水平直接与市场挂钩。一个例证是，厦门的几位文化经纪人，连续三年农历9月16日，到富阳新登农村“过时节”的节会上观摩新艺越剧团的演出，第四年才决定请他们到厦门去演出。