人物的“延续”

　　“本片在创作上寻找‘延续’。”刘文说，这是片子的第一个亮点，首先表现在人物上，如“湾仔码头”水饺创始人臧健和，她和刘文是老熟人了，在30年前的《香港沧桑》中露过脸。一个女人带着两个女儿移居香港，从一个小小的路边摊做起，到后来有了自己的餐馆。

　　“记得10年前采访时问她，回归后怎么打算。”刘文清晰记得那次见面，臧健和告诉他，她希望自己的水饺能销售到北京。“当时我就觉得不可能。”刘文笑了，他没有想到，回归后不久，美国通用磨坊公司找到这位水饺皇后合作，在上海、广州等地建立起水饺生产基地，如今她的水饺产业已经发展到全国三分之二的省份。于是10年后，《香港十年》中再次出现了这位水饺皇后的身影，“回归后，我的事业就像爆米花一样炸开了!”她兴奋地形容事业的发展。这一次，刘文又问到了她的梦想。她说家中第3代“水饺皇后”已经诞生了，如今她想让全世界的人都吃上中国的水饺。的确，“依靠内地发展”是很多港人最大的感受，而10年前后的连贯性采访，也让片子内容的“延续性”表现得生动而不做作。

　　场景的“延续”

　　“场景之延续”是片子的亮点之二，10年前刘文一人在飞机上航拍，10年后他作为总编导在监视器前监督航拍画面。气派的香港会展中心、五彩缤纷的迪斯尼乐园、璀璨的维多利亚港夜景、1998年启用的香港国际机场等著名地标建筑接二连三地进入刘文的视线：“变化真大啊!”

　　他的感慨也是片子要表现的，但虽然这种场景的延续和对比会给观众带来感官的震撼，却并不足以表达香港的变化，“就我们来看，拍摄到和感受到的香港所有变化，都涵盖了一个最核心的主题，即回归后人心的变化。”

　　1996年，《香港沧桑》摄制组在新界拍摄，那时虽然还没有回归，但当地人们真挚的感情让人无限感动；2006年同样的时间再去新界，镜头中，看到的是更浩大的人群、更高涨的热情。1996年中秋，很多家庭围坐在香港维多利亚公园，在地上点上蜡烛放上月饼，遥寄团圆之情；2006年，一样的公园、一样的蜡烛、一样的月饼，丝毫没有改变……刘文滔滔不绝地描述着片中对比的场景，这不仅仅是画面，它有了更多的情感，更多的内涵，更多的人心的变与不变。纪录片讲究真实，这种真实加上时间积累和时空变换，显得格外意味深长。

　　两极的对比

　　什么叫做“两极的对比”？这是《香港十年》的另一个创作视角，也是第三个亮点。“就是力求在讲述宏观的历史大背景时，有人物故事的支撑；而讲人物故事的时候，又回归到背景中去。”用刘文的话说，就是既用高清摄像机在空中俯瞰到香港全景，也要深入到人们的表情神态中去……一方面可宏观看到全貌，另一方面也可微观体会到一个人的感受和变化。可粗可细、可大可小方为“两极”。结果就是在生动细微中却不乏厚重的分量，容易流于空泛和口号化的创作也落到实处。

　　对于这部被国家广电总局作为重大理论文献片项目立项的大型电视纪录片，刘文说《香港十年》最希望得到“两个认可”，即让内地观众看到为他们所熟知的香港10年“变与不变”带来的更生动、更鲜活的细节，同时也让世界真实地感受到香港10年来呈现的活力、繁荣与发展，告诉世界一个真正的香港。

　　最大的看点是“人”

　　主创人员纷纷表示，《香港十年》最大的看点是“人”，而刘文对“采访对象”的定义是：“他”应该是一个香港普通人，但他的经历在大的时代背景下又具有典型性，通过他真实的生活和经历，来反映香港回归后人的命运的变化。

　　“回归10年，香港变化最大的是人心，片子不是靠主观议论和灌输，而是以娓娓道来的方式，讲述生动感人的故事，用‘真实、细节、故事’来反映现实。”无论是1997年7月1日零点出生的“回归宝宝”张心柔，还是生活在深圳河边的罗湖一家人；无论是只有16平方米的人家，还是高档富豪别墅；无论是香港满眼可见的繁华，还是在其背后延续了百年的固有生活方式……

　　片子拍摄到了各种人物，他们很多是草根阶层，大多名不见经传，对于这些，宏观的语态在渐渐淡化，一个个创造和见证了历史的“人”走进了镜头里，也就形成了故事，打造了各种“人心”变化的旅途。

　　“10年前我们去香港的时候，总隐约感觉有一种讲不出来的距离感，但现在再去时感觉很熟悉，和人打交道很融洽。”执行制片人黄卫说，香港人做事计划性极强，无论是高官还是显贵，都严格遵守采访时间，并提前把要讲的话写成稿件，甚至每个字都会注音，多次练习以求标准。“他们对内地的了解超乎想像。”