书桌上放着一只青瓷高脚杯，是上世纪八十年代龙泉大窑村的一位瓷厂厂长送给我的。这是一只梅子青釉色的元代青瓷杯，光线照射之下显得晶莹剔透，发出一种似青玉、似翡翠一样温润优雅的光泽。每每端坐书桌之前，与此杯对视，常使我想到龙泉，想到大窑……

　　龙泉，因铸剑而得名，又因制瓷而走向辉煌。龙泉的青瓷，发轫于隋唐，而辉煌于南宋。现在可以大体判明，在北宋时为王朝烧造宫廷用瓷的瓷窑有六个，按时序它们分别是：浙江越窑、陕西耀州窑、河北定窑、河南汝窑、官窑和钧窑。从元代末年起，南宋的哥窑已被认定为宋代名窑之一了。

　　在龙泉青瓷的发展史上，有一个人不能不提。他就是被龙泉制瓷同仁供奉为青瓷祖师爷的制瓷艺人章村根。

　　北宋末年，金兵南侵，北宋王朝仓皇南迁。为避战祸，在河南汝州制瓷的艺人章村根，带着汝窑的制瓷秘方，举家避难到了龙泉城南琉华山下的大窑村。当时龙泉以大窑为中心的青瓷生产已经形成了相当规模，在大窑、金村、溪口一带密布着大小瓷窑。但当时的青瓷制作，从釉色、胎料、器形到装饰理念，主要还是沿袭着古老越窑的制瓷方法，制成的瓷品釉面的玻化程度不高，烧成的青瓷制品釉层较薄，还有流釉现象。

　　章村根到此见这里山岭连绵，瓷土矿源充足；水源丰富，水上交通便利。他想，这里制瓷所需要的原料、燃料和运输条件十分优越，加上他身怀汝窑的制瓷绝技，觉得自己在这里应该是可以大干一番的。于是，他就团结本地的制瓷工匠一起，对传统的烧窑技术进行了一番改进和创新，终于烧制成功了前所未有的高质量青瓷制品。

　　首先，他对青釉用料进行了变革，摈弃了石灰釉，改用石灰碱釉。这种釉料在高温中比较粘稠，不易流淌，使瓷品在烧成后可保持较厚的釉层。釉中所含的石英在熔化后可使釉面产生一种如宝石如翠玉一般的玻化效果。石灰碱釉的烧造成功，最终使得龙泉青瓷成为与景德镇白釉瓷两相对应的江南两大著名瓷系。

　　章村根后来又将这些方法传给了他的两个儿子，即传说中哥窑和弟窑的创始人——章生一和章生二。关于这两个制瓷人以及当年的窑址，详情已不可考。但近来已有人考定，哥窑的窑址就在溪口，而弟窑的窑址则就在大窑村。不管怎么说，有一点可以肯定，无论是哥窑的产品，还是弟窑的产品，都可以看得到它们与汝窑以及越窑之间不可分割的渊源继承关系。宋以后的龙泉青瓷，就是在这种学习和继承关系之中，又进一步探索、创新、发展的结果。

　　龙泉青瓷如翠似玉，精美极致，受到了包括历代皇室在内的国人甚至外国人的喜爱。据说，目前欧、亚、非几大洲的不少国家的博物馆均藏有相当数量的龙泉青瓷藏品，仅土耳其伊斯坦布尔博物馆一家就藏有大窑青瓷器1350件。30年前韩国在海底曾打捞起一艘元代的中国陶瓷船，发现内载各类文物22000多件，而其中大窑青瓷器就多达12300多件，其数量之巨，足以让人瞠目结舌。

　　南宋至元，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期。据传，仅当年大窑一带，就有大窑36座，小窑72座。小小村落，有如此众多的瓷窑，其制瓷盛况可以想见。当年的龙泉，当年的大窑，应是何等辉煌！

　　大窑曾是青瓷的骄傲，龙泉的骄傲，中国的骄傲。大窑青瓷，是青瓷之宝，中国之宝。所以，自我迷上古代瓷器收藏之后，就一直期望能有机会去这块宝地亲眼看一看，亲自去感受一下这块宝地上的灵气。

　　那次是龙泉举办一个小说创作笔会，笔会的地点就放在离大窑村38华里的小梅镇。文联把我请去，希望能给参加笔会的业余作者们做点写作上的辅导。开会之暇，特意组织了一次去大窑青瓷古窑址的考察参观活动。

　　那天我们一行20多人，以自行车代步，一大早就出发了。沿着崎岖的山路，我们只花了一个多小时，就到达了在硫华山北麓岙底的大窑村。我看到，展现在我们眼前的大窑村，只是一个峰峦叠嶂的自然村落，有一条小溪穿村而过。全村不过百十户人家，近千人口。当时，只有一个小土窑仍在生产着普通的日用青瓷。可谁能想得到，就在这同一个地方，早在隋唐五代时即已开始有了瓷业生产，至宋元时期，这里的青瓷生产已发展至鼎盛。上百座青瓷窑均建于大窑一带，大窑业已成为龙泉青瓷生产的制作和集散的中心。当年龙泉的青瓷产品，就是经过流淌于村中的这条溪流，而至瓯江、钱塘江，进而再运送至全国各地，乃至世界各国。当年的大窑，是一个真正意义上的青瓷之都。

　　应当说，这是一个风光美丽的小山村。清澈的溪水在这个沿谷地而建的小村中穿流而过。几座小桥连结着溪流两边的制瓷人家。我们漫步于村间小道，但见村中绿树如云，村舍栉比，淙淙溪水的流水之声响随耳畔，确实是一个山清水秀的“世外桃源”。大窑的意义不仅仅在于它风光的秀丽，而更在于它的深厚独特的文化积淀。村口的一块当时还是省立的“大窑青瓷古窑址”的碑石，和散见于村中道路两侧，以及沿着山坡到处都是堆积如山的大量古瓷碎片，时时在提醒着你，这里就是龙泉青瓷文化的发祥之地，是我国产生青瓷文明的一个古老摇篮。

　　我从地上拣起了一片散发着幽幽绿光的青瓷片。环顾四周，当年那36大窑、72小窑自是早已湮没，就是明清时晚建的一些瓷窑也已无一留存。眼前所见，唯有暴露于地表的元代堆积层面的大量碎瓷片而已。看着那在阳光之下发出莹莹玉光的瓷片，想像着当年大窑的繁荣和喧闹，我不免有些感慨。

　　大窑瓷厂的厂长似乎看出了我的心思，就走过来告诉我说，龙泉的青瓷虽然自明清以后渐趋衰落，最后甚至配方失传，生产中断。但解放以后，党和国家十分重视龙泉青瓷生产的恢复和发展。遵照周恩来总理的指示，以我国首席古陶瓷专家邓白为首组成的专家组，在上世纪五十年代中期对恢复龙泉青瓷和南宋官窑的生产做了大量的调查研究工作。在专家和青瓷艺人的共同努力之下，失传了秘方的青瓷生产不仅很快得以恢复，而且由于工艺和原料配方的改进，青瓷的质量也在不断提高。大窑的青瓷传统不仅得以延续，而且以很快的速度得以光大。

　　后来，我在设在八都的龙泉瓷厂和龙泉市的博物馆，见到了大量青瓷精品。市文联主席叶放先生最近告诉我，龙泉市的青瓷作坊已发展到了200多家，达到专家一级的青瓷业能工巧匠已有好几十位。他们勤于钻研、善于探索，所制产品争奇斗艳、工艺精湛，既有传统精神，又有现代意味。透过大量的当代青瓷精品，我看到了，当年从大窑走出的这条悠久而辉煌的青瓷之路，在新的时代里已被开拓得越来越宽广了。