刘江先生是中国当代著名的书法篆刻艺术家和教育家。先生从艺六十多年，虽年届八旬，仍孜孜不倦地著书立说，辛勤创作。所著《吴昌硕篆刻艺术研究》、《篆刻美学》、《中国印章艺术史》等都是独特的开创性成果，具有很高的学术价值。近年来所创作品愈加精美，具有极强的艺术个性，为海内外艺术界瞩目，也为有眼光的收藏家所关注。

　　刘江先生师从诸乐三，是近代艺术大师吴昌硕的再传弟子。他的行楷出自李北海、黄山谷；其篆书出秦入汉，汲取甲骨、钟鼎、刻石之精髓。因此其书法以气势开张、骨力雄强著称，很好地完成了骨与肉、力与气、神与韵的统一。刘江先生书法无论是甲骨的坚朴，小篆的雄秀，还是汉篆的磅礴；无论是尺牍小品、还是丈二巨制，在用笔上极有节奏感，一墨点去，节奏弹跳；一笔挥来，张弛合度；枯荣幻化之际，却是满眼骨肉丰盈，具有开阔轩昂的大气势、大格局。既有传统的古典意味，又透发着新鲜的现代神韵。

　　他的篆刻作品，方寸之间也具有大气磅礴之势，韵律隽永之味。他的篆刻上溯秦汉，近得吴昌硕之法乳，并由此独创新格，而其中又以叠篆印和甲骨文印最具有特色。

　　叠篆，也称九叠篆，是唐宋元时期官印的典型形制，这一时期在印学史上一向不为人所重视。刘江先生却对此有独到的看法，他从这些官印的大、宽、满的外形中，删除了呆板笨重和滥杂粗糙的成份，辨证地看到其中的可录取的另一种风韵，即广（涉及面广）、多（众多风貌）、变（线条和印章形式的丰富变化）。他积二十余年的研究和创作实践功夫，从唐宋元官印中悉心探究，取其精华，弃其糟粕，化腐朽为神奇，创造出一种既古典又崭新的艺术风格。刘江先生的叠印，因势盘屈，逶迤遒劲，丰满与灵动，扑朔迷离的线条中，无不透露出笔墨趣味的流动之美，而细味其用刀的性格，在作品中又能感受到一种淳朴肆直的意境。

　　甲骨文也称卜文，自以至今已逾百年。其间，不少书法家和篆刻家为其古朴和奇肆所折服，取其入书入印，取得了相当大的艺术成就。著名的有罗振玉、简经纶、杨仲子等。

　　刘江先生以卜文入印，始于二十世纪40年代，在创作和实际的理论上均取得了丰硕的成果。他的卜文篆刻总体特征是：刀笔相融，浑厚华滋，重气势、重韵律，简约而不单薄，繁密而有秩序，古味与新意水乳交融，具有相当高的艺术价值。

　　甲骨文入印大约有几个难处，首先是直接可用的文字少，难以适应丰富多彩的印语；其次是由于卜文大多以细硬之刀为之，用笔用刀难见其意，后人如果依样画瓢应用于印章，又极易发生“枯寒”之弊病，再者，由于甲骨文的风格多样，采其入印，颇难协调，故章法也难以驾驭，稍有不慎便坠支离之态。

　　也正是由于很好地处理了这三方面的问题，并一以贯之以书法的特色，刘江先生在卜文篆刻创作上取得了突出的成就。他对用字的观点是：“甲骨文研究的考释是一门科学，来不得半点虚假，而甲骨文书法与篆刻是以甲骨文字为载体的一种艺术创作，两者有共同之处，也有不同之点，不能混为一谈。在印章创作时，缺少之字，只要不违反造字的基本规律，又能提高艺术效果，可以在谙熟其基本规律的基础上，进行适当的偏旁组合，或适当借用籀篆中字，并以卜文结构与用笔规律化之，以补充其所缺。”（《刘江甲骨文篆刻百印》前言《甲骨文篆刻艺术的探索之路》）在创作中，他的用刀用笔与以前的印家刻卜文有很大的不同，采用了遗貌取神的手法，敢于以拙重的笔意、朴实浑厚的吴昌硕之家法与甲骨文的瘦劲锐得相互渗透，根据需要要有直接用单刀的，更多的是采用富含墨趣的冲切相间的刀法为之，很传神地体现了卜文书法的“原生态”。所以，在刘江先生的卜文印中，其用刀锐劲，又富有笔墨意趣，是其突出的个性，这是与他的整体篆刻作品风格一脉相承的。

　　刘江先生还认为：“作卜文印需古朴，峻峭中透出现代气息方佳。”（《光甫》印款语）这种“现代气息”的亮点除了体现在刀传笔墨之情外，还在于章法的结构上。刘江先生的卜文印能得大气势、美韵律，关键在于章法与刀法的有机统一，在章法的谋局布篇上，十分注重对传统古玺艺术中结构形成规律的把握，同时注重吸收西方视觉艺术中的精华，为我所用。在许多卜文印中，可以明显感受到这种艺术思想的闪光。在章法中，我们可以发现，印面中心的律动、疏密、开合、呼应、衬托等等方面都是有着精心的处理，无论印面的繁简朱白，都有其内在的意蕴可寻。

　　近年来，刘江先生不断研究探索卜文印的创作手法，还试以卜文刻陶印，利用陶土的质地变化，在块面处理上更具虚实相生，朴掘沉浑的天趣之美，在气韵上更臻新的境界。以旧的形式，发新的意境，以老的题材，作新的文章。日日新，又日新。在书法篆刻艺术的创作中，刘江先生始终以一种新的眼光，一种新的心境，抒发着对祖国传统艺术的挚爱，而他的精美作品，又不断丰富着传统艺术的宝库。

　　（本文作者系中国书协会员、西泠印社社员）