由新东阳木雕有限公司黄小明及其60多名技术人员花费5000多个工时精心“克隆”的蟠龙宝座，近日将启运北京，进入金碧辉煌的故宫皇极殿，以填补故宫皇极殿40多年无蟠龙宝座的缺憾。

　　凑巧的是，黄小明的老丈人——中国竹工艺大师何福礼，继2005年9月完成故宫倦勤斋部分竹编20多个构件修复后，也将再进故宫，完成倦勤斋竹编核心部分的最后修复工作。丈人倾心修缮乾隆皇帝御书房，女婿精心复制乾隆皇帝龙椅。翁婿演绎的故宫情缘，一时成为美谈。

　　【一】

　　2002年，堪称中国乃至世界现存最大、最完整的古代宫殿建筑群着手历史上最大规模的修缮。大修开始后，故宫内建筑最豪华和工艺最精细的乾隆皇帝御书房“倦勤斋”，在如何使其恢复历史原貌的竹簧工艺上遇到了难题。有近50年竹编生涯的中国竹工艺大师何福礼斗胆应试，取得了修缮倦勤斋竹编部分的“入场券”。2005年6月，他带上技术骨干，在故宫进行了为期三个月的第一阶段修缮。

　　春日的一天，笔者来到东阳何福礼家中，何福礼正在刮篾丝，忙于准备各种工具和材料。因为再过几天，他们将重返故宫，继续修缮故宫最精美最豪华的建筑之一———倦勤斋的竹丝镶嵌和翻黄部分。何福礼告诉笔者，上次修缮的主要是倦勤斋中已经拆卸下来的“落地罩”、“格扇”、“角牙”等构件，而这次修缮的是不能拆卸下来的，到时需搭架子高空作业，难度肯定比上次更大。上次是4个人在故宫干了3个多月，这次将是5个人至少干4个月。

　　谈及故宫之行，给何福礼最大震撼的是，倦勤斋的竹丝镶嵌和翻黄历经240多年的风雨岁月，却没有发现霉蛀和腐烂的，只是脱落而已。由此可见，竹子和木材一样，只要处理好，就可以拥有数百年的生命。何福礼说，如果能够引导人们把竹子装饰到室内，这将引起一场竹编革命，而这必将给东阳竹编创造发展的契机。

　　【二】

　　200多年前，全国最顶尖的木雕工匠集聚京城，用了整整3年时间，雕刻出当时最为华贵的椅子——蟠龙宝座。在金碧辉煌的皇极殿里，这把缠绕着木刻金龙的宝座，成了皇权的一大象征。上世纪60年代，这把宝座被送到了沈阳故宫博物院。从此，皇极殿里就一直没有再添置这帝王宝座。

　　故宫最大规模的修缮工程动工以来，为恢复历史原貌，故宫博物院决定在皇极殿重新“克隆”乾隆宝座。2005年，故宫方面在全国范围寻找具有高超木雕仿古工艺技术的顶尖高手准备复制。消息一传出，全国各地大批木雕艺人云集北京，以示对这龙椅的向往。于是，故宫给前来“揭榜”的众多单位和个人出了“考题”：发给他们一张相同的故宫龙椅局部图案，要求按照图纸做出样品。在此基础上，遴选入围者，随后参加国务院招标办举行的招标会。最后，年仅41岁的工艺美术大师黄小明杀出重围，一举中标。

　　【三】

　　接到中标书后，黄小明没有马上开工，整整5个月时间，他都在实地测量，按原实样各个部件绘图。为了把沈阳故宫的皇帝宝座“如实”地搬到北京故宫的皇极殿，黄小明带着技术骨干三次北上沈阳。

　　第一次没看够，黄小明又和工人去了第二次、第三次，5个月后，原汁原味的蟠龙宝座施工图渐渐成型。完整的乾隆宝座，包括金漆蟠龙宝座、金漆雕龙围屏和地台三部分，每个工程都是由上千块大大小小的经过精雕细刻的木板部件组合而成，做工精细到每个连接处都不用钉子用榫头，每个部件至少经过十几道以上繁复的工艺流程，且没有一处是简单的：屏风木工结构复杂，斜度很难做到；而龙椅、扶手有13条别具一格的龙腾空盘旋，支撑点很少，玲珑剔透，镂空难度更高，同时又要保证其坚固度；地台是一层一层地往上做，分量很吃重，也有很大难度。

　　选材是至关重要的一环。由于北京气候干燥，所用的木材性质的稳定性要非常好，不能变形、开裂。经故宫有关专家提议，制作龙椅的必须是楠木，制作屏风及其他构件的则需楸木，而地台骨架上面铺地毡，又不需雕刻，用红松比较合适。“我必须严格按专家提议选材用材，确保万无一失，”黄小明介绍说。

　　【四】

　　经过长时间的充分准备，复制工作全面铺开。复制蟠龙宝座，工作量最大的要算龙的雕刻了。据了解，整个龙椅大大小小的龙有上千条之多，靠背和扶手上雕刻着13条首尾相连、盘根错节的蟠龙，龙椅背则靠着7条高大的龙，这些龙大小、神态各异。

　　九龙生子，各有不同。黄小明说，做条龙容易，但要逼真表现200多年前的龙可就不是一件易事。古人的审美观与现代人有许多差异性，古时的龙比现在的龙要粗犷些，何况皇家的龙更有许多讲究，比如民间传说中的龙，一般只有三个或者四个脚趾，而宫殿里的龙则有5个，刚开始时雕工师傅真的很难适应这种皇家风格，是他和专家组经过很长时间才弄明白是怎么做出来的。

　　雕刻龙椅柱头上的龙难度也不小，呈球状的龙椅柱，仅龙头露在外面，而龙身和龙尾都盘旋着藏在雕花镂空的球体里，做的时候必须把球体分成三部分，待龙身和龙尾雕刻好后再重新把它藏回球体中固定。

　　“如此大的操作难度，以至于每位雕工在工作时都得把照片和图纸放在面前，龙嘴上几根胡须、龙背上几片鳞刺都规定得清清楚楚，不能多一根也不能少一根，否则就过不了关，所以在制作过程中不能有丝毫的马虎。”黄小明说。

　　“人要衣装，佛要金装”，油漆是仿制成败的最后关键。乾隆宝座经历了数百年的风风雨雨，已经发黑发黄，而复制的这一龙椅也需要达到这种效果，在工艺上、色度上的把握都非常难。按故宫规定，蟠龙宝座的油漆必须用传统的生漆而不能用现代漆，这给黄小明的制作增加了不少难度。因为传统生漆会随湿度、温度和油漆时间的长短而呈现不同的颜色，而整个蟠龙宝座的油漆，需要长达数个月时间。为攻克这一难题，黄小明经过数十次的实验，做出了20多种深浅色度不一的颜色，供故宫专家“拍板”确定。

　　皇帝宝座的颜色实际上是带有紫金色，透着皇家气息，所以专家们更偏向于严州漆与陕西漆一比一的比例调成的红棕色，尔后，还将镶嵌上200多颗翠玉明珠。这样，龙椅宝座不但金碧辉煌，而且更显得紫气升腾。

　　光上漆就有10多道工序，先是用砂纸打磨，再上漆，由此反复，而在油漆未干恰到好处时，贴上薄如蝉翼的金箔。贴的时候，油漆工需戴上口罩，因为任何细小的气息和尘埃都会影响油漆的质量。黄小明和他的技术骨干经过一年多的日夜奋战，终于大功告成。

　　在制作过程中，故宫博物院科技部木器修缮专家于子勇、郭文通等多次亲临现场，了解工程进展和质量情况。专家面对9.4米宽、8.2米长、5.7米高的偌大蟠龙宝座，细细欣赏光滑如绸缎一般的龙椅，栩栩如生的莲花瓣、云端和龙的图案，连声称赞：“这么大的复制工程，能够不对照实物，仅仅借助于照片和图纸，就完成得这样完美，非常不简单。”