●舞美：着意求变

　　今年是舞美总设计师陈岩第10次担任春节联欢晚会的舞台设计，处在这个颇具象征意味的年头，此刻的陈岩和他设计的舞台看上去都很平静，好像要积蓄着在10多天后爆发，让人想到一句西方的谚语“静水深流”。

　　连续10年为春晚设计舞台，一路走来，陈岩说自己已经从胆大做到了心细：“春节对于中国人来说，是最不可动摇的最大传统节日，无论用什么形式去表达都很难涵盖春节这个庞大的概念，色彩也好，图案也好，只能选取无数传统元素中的一二来展现，加上观众需要的是一个大家所熟悉的节日氛围，电视直播的特点也有着安全角度的种种考虑，我的工作每年需要一些创新。”

　　纵观10年来的春晚舞台，陈岩在设计理念上正从工业时代向信息时代转变，从过去舞台机械部分的诸多变化到如今视频、电脑数码技术的综合运用，今年的春晚舞台除了有大型水幕和升降台阶的设计之外，最大的特点便是8道由LED屏幕制成的可移动景片，这些总面积达数百平方米的屏幕将配合不同的节目展示不同的画面和图形：“目前，屏幕上将要展现的图案正在电脑中制作，一些关键的装饰也要到联排时、甚至直播前夕才会安装，所以，现在的舞台显得特别简洁，甚至是朴素，红色和金色的基调是非常传统的中国元素，典型得近乎‘保守’，但如果配合屏幕上的背景画面以及所有的舞台装置，整体气势便体现出来了。因此，这座舞台只有到除夕夜才是它真正散发光彩的时候。舞美组现在正依照节目的具体内容修改和调整方案，希望能给观众带来一点惊喜。”

　　●灯光：雕刻意境

　　那天19时在央视1号演播厅外见到今年春晚的灯光设计曲国军时，当天他已经工作10个小时了，而真正“下班”要到次日的凌晨。这个直率的山东小伙儿，一上来就坦言自己是首次担任春晚的灯光设计，压力挺大：“尽管设计过一些大型文艺演出和运动会的灯光，也参与了去年的春晚，第一次全面负责如此重要的晚会协调运作，各方面还有很多需要学习的地方。总导演本着‘开门办春晚’的精神，专门请来上海电影制片厂导演谢礼民担任灯光指导，从镜头语言运用的角度上为今年的灯光设计提供了许多创新的想法。”

　　曲国军介绍说，今年的灯光设计在保证传统气氛的前提下，根据舞美结构和一些重点节目的特色进行了艺术创作，比如“灯光视频矩阵”的运用，会在舞台上构建一个由灯光和视频营造的立体空间，在有限的舞台上产生无限延伸的视觉效果。摇头数字灯的运用，将解决地面的灯光效果，届时舞台可依照具体节目的情境被灯光“装扮”成丛林、沙地或是青石板路，从地面到立面到顶上画面，立体呈现出梦幻的色彩。

　　此外，今年的春晚将普遍使用高色温光。现场观众将看到一种淡淡的蓝，很柔和，不刺眼；电视机前的观众则能够看到演员们自然还原的肤色和更为鲜亮通透的服装。

　　为了在演出当天达到最好的效果，灯光组现在随着舞蹈演员的排练整理素材，根据音乐的节奏和服装色彩设计编程。曲国军说：“我的理解，春晚是一台能让观众去琢磨、去思考的晚会，因此应该在晚会意境上有所雕刻。今年的编程人员都是来自上海戏剧学院舞台美术灯光设计专业的科班高手，扎实的美学功底，将体现在灯光的每个细节上，力争为观众呈现一台高质量的晚会。”

　　●服装：创作写意

　　此次为春节联欢晚会设计服装的程钧，为春晚忙碌已经是第9年。第一次在春晚剧组见到他，他正和舞蹈总监热烈讨论设计，图纸铺了一地，五颜六色，分外艳丽，剧组会议室里，也贴了两排不知道是第几稿的设计作为“装饰”。

　　为春晚设计服装不是件容易的活儿，设计师需要在节目的创意初期就参与其中，并随着节目的修改、成型，不断调整自己的设计：“特别是歌舞节目，不仅要考虑到结构造型，更重要的是如何去为歌曲的主题服务，还要兼顾舞蹈演员表演的需要，不仅是怎么好看怎么来，总的原则是结合每个节目的特点与风格，在创作上写意，以方便动作为前提，当然也有成本的控制。”程钧说。

　　今年的春晚服装，将体现时尚与传统的结合，不乏亮眼之作，例如用电脑印刷，将图案直接喷绘在面料上，使服装表现出形象色彩逼真的立体效果。又如某个节目中演员的紧身衣，会做出古代漆艺制品的感觉，以展现传统的古典美。“如果能让观众在电视上看到让他们满意的节目，我们也就知足了。”程钧如是总结。他的话也代表着央视春晚所有工作人员的心声。