一周之前闭幕的第十六届全国书市上，我省本土纯文学杂志《江南》受到青睐，全国70多个图书代理商争相获得《江南》的独家代理权，展会上展示的300本全新打造的《江南》杂志被一抢而空。主编袁敏在打造纯文学期刊《江南》成为市场热点的同时，透出一股浙商的精明之气。

　　本月上旬，《江南》2006长篇小说专号—夏季卷即将推出，其中《退伍兵》和《碎》是其中最值得期待的佳作。此期增刊发行2.7万册，这是一个实打实的印数。《江南》在不到一年的时间内，印数突破2万册，引来各界关注，生发诸多话题。近日，笔者采访了该刊主编袁敏。

　　袁敏很忙。一会儿在新疆，一会儿在上海，一会儿在北京，一会儿在温州，电话来来回回约了好几次，最终，访谈在位于杭州风景区北山街94号穗庐上段200平方米的露台上八角重檐亭内进行。那是一个因悠闲而显得格外美丽的地方。袁敏的办公地点斜对着八角重檐亭，在那个办公室里，她的身份是江南文学会馆常务副馆长。

　　站在八角重檐亭内放眼望去，朦胧的西湖，雅致尽收眼底，而笔者手中的今年第四期《江南》，却选择红白两色作为封面基调，没有了人们惯常概念中的清淡风韵。很自然，封面成为了本次访谈的切入点。

　　袁敏一直认为细节决定成败。做任何事情，人们最终关注的就是那些看似很不起眼的东西，说一大堆的理念，谈很高深的追求，当然是重要的，但更重要的是把这些大的理念和追求一一落到实处。因此想借用第四期反差这么大的对比色封面，从这样一个小小的细节传递“大江南新文化概念”。所谓的“大江南新文化概念”，简单说，江南不仅仅是小桥流水，杏花带露，它包括很多，不是单一的而是复合的，不是封闭的而是开放的，它带着无法改变的“江南DNA”，但又会随着历史发展和时代变迁从文化基因上蜕变出许多新的外延。

　　在第四期中，袁敏更好地做了寻找“核”的工作。据说在一次笔会上，有读者说袁敏接手《江南》后，每期都有一个相对集中的“核”，这成了读者识别《江南》的重要符号，袁敏记住了读者的话，这和她的办刊设想不谋而合。当你面对市场时，你绝对不可能满足所有人的需求，你一定是有定位的，也就是所谓的目标消费群。袁敏没有刻意把《江南》杂志当作畅销书去做，她的经验是，越想巴结市场，市场就越不给你份额；而你不跟风，却占有别人所没有的优势，自然而然就有了市场。

　　作为《江南》主编，袁敏觉得需要也有义务为这本杂志寻找优势。比方如何吸引名家，如何发现新人，如何组织稿件，如何运作市场等等、等等吧，总之，就是如何对《江南》已有的一切资源进行重新配置，使其优化组合。就说第四期吧，长篇小说《失忆的暮春》写一位琴师和一位鼓师的情感遭际，大多数人对这个领域很陌生，但作者笔锋直抵普通人心灵深处最隐秘的柔软，作者虽然不是什么名家，但写得非常好。袁敏是个只认稿件质量的主编，毫不犹豫就采用了，并且放在了头条。短篇小说《洛城戏瘾》的作者在遥远的加拿大，是自然来稿，它和那个长篇有异曲同工之妙，袁敏看重这个短篇，毕竟远涉重洋，说明关注《江南》的人多了，范围也广了。第四期上有名家写李健吾、写叶少兰，甚至连“江南博客”中的创作谈都在一个“核”里——戏如人生，人生如戏。

　　当然，每期寻找一个“核”有点自讨苦吃，但这个寻找很关键，很有价值。第一期凸现的是精神缺失与重铸；第二期围绕的是女性话题；第三期倡导“新乡土叙事”，第四期的“戏如人生，人生如戏”。这种寻找使杂志拥有个性，而个性无论对于创作还是办刊都是命脉所在。

　　面对真正的市场，任何一本杂志的消费群总是非常有限的，难道真的是突然冒出来了十倍以上的读者？仔细想想，那些看似突然涌现出来的十倍以上的读者，他们本来就存在，只是分散了，袁敏认为，她接手《江南》后所作的全部努力，无非就是动用一切手段把分散的读者一点一点重新聚拢来罢了。可以这么说吧，在寻找每期“核”的过程中，《江南》也在慢慢地取悦读者。

　　袁敏表示，《江南》不是娱乐杂志，不能靠制造什么“卖点”来维持它的正常运转，也完全没有这个必要。打个不恰当的比喻，一本成熟的文学刊物应该是一位有内涵的大家闺秀，应该是沉静而内敛的，即便内心有澎湃的激情，表达时也是很节制的。笔者获悉，《江南》在年内将举办一次全国性的笔会，袁敏希望这是一次富有创意、充满活力的会议。