从外表看，郭德纲绝不止33岁，就算这样，他这年纪在相声界还是不折不扣的“后生”。但少年老成的他一上台，举手投足颇有当年侯宝林大师的风范。

　　问：听说你现在平均每天接受一家媒体的采访？

　　郭德纲：最多的一天下午有9家媒体采访我，而且全国各地哪儿的都有，媒体们突然间都来了。

　　问：天桥一带在旧社会是艺人们聚集的地方，你选择在这里扎根，有什么象征意义吗？

　　郭德纲：开始时真没想那么多，但来了之后慢慢感悟到，这里曾经是藏龙卧虎的地方，很多大艺术家都是从这里走出来的，我倒没有过多地想前辈们能够保佑我，只是觉得能在这里说相声自己心里很高兴。

　　问：之前查资料，看到不少观众说听你相声居然能把人听哭，能否谈谈那段把观众说哭的《论五十年相声之现状》？

　　郭德纲：那是纪念相声前辈“穷不怕”先生的专场，是我和张文顺先生合说的，讲了“德云社”这么多年来的不容易，是一个论文式的节目。现场观众中有不少人跟着我们经历了“德云社”的发展，这么多年的艰辛历程他们都亲眼所见，所以现场有百人以上都哭了。那场演出之后，连续好几天我的情绪都很低落。

　　问：有这么多观众的追捧，“德云社”的其他演员现在的生活状况是不是还不错？

　　郭德纲：可以说“德云社”给很多演员找到了一条出路，常上台的演员一个月能拿个2000多元，再有些外面的演出，过得还不错。

　　问：有报道说，你不屑与主流相声界为伍，主流相声界也很排斥或抵制你，是这样吗？

　　郭德纲：我疯了才会这样做！可能是以前我在接受采访时表达得不是很清楚，这些报道显然不是我的本意。在我个人的发展中可能与某些同行有过矛盾或摩擦，但这都是难免的。北京市曲协主席李金斗先生可以说是主流相声界的代表，前段时间我们见面时，我特意和李先生说：“咱们之间什么事都没有，我们所做的一切都是为了相声，殊途同归。”

　　问：你一直以来的状态都是一个特立独行、天马行空的人，你似乎也很享受这种游离于主流之外的状态，但是去年你加盟了铁路文工团，拜相声名家侯耀文为师，这是否意味着你被“招安”了？

　　郭德纲：不能这么说。侯先生是“文”字辈的演员，我很喜欢他的大气和在舞台上的那种王者风范，他也很欣赏我，所以拜师是水到渠成的一件事。而且侯家是相声界的正门正派，相声演员应该有身份和辈分。加入铁路文工团时，侯先生也跟我谈，他说不会耽误我每周末在天桥的演出，团里的小演出也不会耽误我。团里6日、7日在北展剧场的相声晚会我去当主持，用相声和评书的技巧来串场。

　　问：当今相声界你最欣赏谁？

　　郭德纲：我师傅和马志明先生。

　　问：曲艺界有像你和连丽如这样坚持回归剧场的，也有像单田芳那样很早就通过网络传播的，你觉得哪一种才是救世之道？

　　郭德纲：在家吃饭也是吃，在饭店吃饭也是吃，只要是对曲艺有好处的方式都可以尝试。

　　问：但相声毕竟是剧场艺术。

　　郭德纲：对，这就是为什么在家吃饭会更舒服一些。

　　问：很多相声演员都认为电视是在毁相声，电视的切换手段有时会牺牲掉演员一些很有彩儿的反应，你拒绝上电视吗？

　　郭德纲：不拒绝，我已经为北京台录过好几十段了。通常来说，剧场里可以放开一些，但电视要考虑受众中会有小孩，编导会进行适当的剪裁，这都可以理解。至于切换，即使在剧场中观众也不可能看到演员的每一个细节，也许上厕所的工夫就错过了最精彩的一段。

　　问：无论在哪里演出，传统相声为什么会比新相声更吃香？

　　郭德纲：相声前辈留下的好东西太多了，那超过600段的传统相声必须继承下来，整个相声界都应该先继承传统，完善了再创新。

　　问：当今相声界最缺的是什么？理论还是评论？

　　郭德纲：相声从来就不缺理论，而是缺实践，缺一个只属于相声的剧场，一屋子的理论家救不了相声。对我来说，一个老艺人的去世比一百个理论家不写更令人痛心。